蜀音泱泱 川剧传统的科学剖析

本书共十二章，包括我是用什么思想方法研究川剧传统音乐的、中国戏曲音乐的分类、从原则上看川剧传统音乐、川剧高腔来自弋阳腔、川剧高腔音乐的结构、川剧的昆曲音乐、川剧黄皮音乐等内容。

序
代卷头语
——答文艺界人士问
章我是用什么思想方法研究
川剧传统音乐的
一、听的话尊重“双百”方针
二、相信某些中心论是相对的
三、不盲目崇拜念
四、比较方法是科学的研究方法
章中国戏曲音乐的分类
一、戏剧的音乐
二、咏叹的音乐
三、民歌体的音乐
四、说唱体的音乐
第三章从原则上看川剧传统音乐
一、川剧传统音乐的本质
二、五种声腔在川体中的统一
三、高腔为什么在川剧五种声腔中成为
四、川剧高腔的特点
五、川剧昆曲的本质
六、川剧皮黄音乐的本质
七、川剧梆子音乐的本质
八、川剧灯戏音乐的本质
第四章 川剧高腔来自弋阳腔
一、川剧高腔来自弋阳腔
二、高腔是怎样到四川的
第五章川剧高腔音乐的结构
一、为什么叫高腔音乐
二、高腔的曲调式是曲牌体
三、曲牌名称与数量
四、独唱与齐唱连接运用的作用是什么
五、川剧高腔的曲体
六、川剧高腔的调式
七、丰富的转调
八、川剧高腔的拍子型
九、川剧高腔的音域
十、音程的
十一、川剧高腔的临时半音
十二、拍子的转换
十三、川剧高腔的曲行
十四、曲怎样统一地结合了词、表达了词
十五、川剧高腔为什么不用过板音乐
十六、川剧高腔曲调与文学语言的句式
十七、川剧高腔还能唱无韵的歌词
十八、咏叹调与宣叙调补充分析
十九、川剧高腔中的音乐朗诵多样化
二十、高腔音乐提供了作和声伴奏的方便
二十一、历史的教训与现实教训
二十二、结语
第六章川剧的昆曲音乐
一、川昆的来源
二、川昆在川剧中的地位
三、我所见的都是川昆折子戏
四、我常见的川昆剧目
五、昆曲在川剧中究竟起了什么作用
六、曲牌选例
七、结语
……
九、川剧打击乐的共与个
十、川剧打击乐的配器
十一、川剧锣鼓的连环
十二、川剧打击乐的戏剧
十三、杂谈
十四、今天的川剧打击乐的演奏
十五、川剧打击乐的未来
十六、京剧锣鼓牌子与川剧锣鼓牌子
十七、结语
第十二的结语
沙梅川剧及川剧音乐改革大事记
原版后记
跋：川剧情音乐魂
—写在父亲沙梅遗著出版之际
后记

沙梅（1909—1993），原名郑志，又名郑导乐，四川广安人。著名作曲家。
早年就读于北平国立艺专和上海国立音专，1930年毕业于北平大学音乐系。后曾任教于上海艺专、国立女子师院、国立湖北师院等校。20世纪30年代参加左翼音乐活动，其间与章泯合编《戏剧与音乐》杂志，与吕骥等组织业余合唱团，是当时“歌曲作者协会”的主要成员。1936年上海世界书局印行出版其《乐学大纲》（上下）流布，在当时还很薄弱的中国高等音乐教育中堪称扛鼎之作。抗战期间随南京国立剧专入川到江安国立戏剧专科学校任教。新中国成立后专事音乐创作，并历任上海戏剧专科学校（1956年更名为上海戏剧学院）歌剧系主任、上海乐团歌舞团团长、上海歌剧院顾问等，为中国音协第一至第三届理事。