小王子 立体书+小王子

1、 果麦第一本立体书——《小王子》，由香港纸艺师刘斯杰操刀设计，以“星际流浪”为主线，29个手工立体场景贯穿小王子出走、流浪和回归，复刻小王子的柔情和纯真。打开书页，吞象蛇、飞机、玻璃罩里的玫瑰、星球、花园，全部3D立起来，给你沉浸式可触摸的立体体验。

2、 经典李继宏译本，全译本完整收录，未删减一字。

3、 五大全新工艺：
a 弹跳式盒子里的羊，尝试一拉，惊喜连连。
b 滚圆的B612星球，小王子看了44次日落的那颗星球，能以滚圆的形态呈现在纸页，且还能合上。球体由相互交错的纸片拼接而成，上色时需一点一点渲染，才能在组装成球体时颜色不错位。
c 玻璃罩里的玫瑰花，18次打样，换来可立于纸上的“玻璃罩”，及罩子里楚楚可人的玫瑰花。
d 夜光效果的点灯人，当夜幕降临，点灯人依旧伴着星光点点，点亮你归家的那一盏灯。
e 感温墨告别小王子，最后一页插图，用到可感知温度的感温墨。当温度上升，小王子将随油墨消失不见。人类掌心温度36—37度，用这个温度，和小王子好好告别。

4、 185*260*90mm超大尺寸，68页，复刻《小王子》经典场景。

5 、全书均使用PAPEL 斥菌墨，无毒无味无害，符合美国 FDA 和欧盟 EU 食品接触法规。后疫情时代，放心给孩子阅读。

浩瀚的太空里，有一个B612星球。这个星球上的小王子和骄傲的玫瑰吵了一架，负气出走，随迁徙的飞鸟开始了星际流浪。外面的星星上，不约而同地都住着奇怪的大人：国王、虚荣的人、酒鬼、点灯人、地理学家。大人为什么这么奇怪？小王子(精)带着疑惑流浪到第七颗星球地球，降落在四望无人的沙漠。一只狐狸发现了孤独的小王子(精)，它请求小王子(精)驯服自己……
这本风靡全世界的经典文学，
告诉大人；所有的大人最初都是孩子，愿阅尽沧桑，归来仍是少年。
告诉孩子：看东西只有用心才能看得清楚，重要的东西用眼睛是看不见的。

安托万·德·圣埃克苏佩里（1900-1944），法国作家。
1900年6月29日出生在法国里昂。他曾经有志于报考海军学院，未能如愿，却有幸成了空军的一员。1923年退役后，先后从事过各种不同的职业。
1926年，圣埃克苏佩里进入拉泰科埃尔航空公司。在此期间，出版小说《南方邮件》（1929）、《夜航》（1931），从此他在文学上声誉鹊起。1939年，又一部作品《人的大地》问世。
第二次世界大战期间他重入法国空军。后辗转去纽约开始流亡生活。在这期间，写出《空军飞行员》、《给一个人质的信》、《小王子》（1943）等作品。1944年返回同盟国地中海空军部队。在当年7月31日的一次飞行任务中，他驾驶飞机飞上湛蓝的天空，就此再也没有回来。

《小王子:立体书》无目录

     CHAPTER 01
六岁那年，我在书上看到一幅很精美的画，那本书和原始森林有关，名字叫《真实的故事》。画里有条大蟒蛇正要吞食野兽。这里是那幅画的副本：
书上写着：“大蟒蛇会把猎物整个吞进去，接近不咀嚼。然后它们就无法动弹了，要花六个月的时间边睡觉边消化。”
于是我的思维飞到丛林里去探险，最后用彩色蜡笔画出了处女作。我的第一号作品。它是这样的：
我画的又不是帽子。我画的是正在消化大象的蟒蛇。然后我把蟒蛇的内部画出来，这样大人就可以看懂。他们总是需要解释。我的第二号作品在这里：
大人建议我优选别再画大蟒蛇，不管是肚皮敞开的还是肚皮闭上的，我应该专心学习地理、历史、数学和语文。就这样，在六岁那年，我放弃了成为大画家的志向。第一号和第二号作品的失败让我很灰心。大人自己什么都不懂，总是要小孩来给他们解释，这让我觉得很累。
所以我只好选择别的职业，学会了开飞机。我飞遍整个世界。地理知识对我确实很有帮助。我看一眼就能分辨出中国和亚利桑那。如果在夜间迷航，这是很有用的。
后来我在工作上和许多重要的人有过许多交往。大部分时间我生活在成年人之间。我非常仔细地观察过他们。这并没有改变我对他们的看法。
每当遇到在我看来头脑还算清楚的人，我就会用随身携带的第一号作品来试探他。我想知道是否有人能真正地理解这幅画。但答案总是：“这是帽子呀。”如果对方这么回答，那我不会再提起大蟒蛇、原始森林和星星。我会迁就他的水平。我会跟他谈论桥牌、高尔夫、政治或者领带。这些大人会很高兴，觉得他们结识的这个人真是通情达理啊。
CHAPTER 02
所以我习惯了独处，也没有可以谈心的朋友，直到我的飞机迫降在撒哈拉沙漠，那是六年前的事。飞机的引擎出了问题。同机没有机械师或乘窖，我只好尝试独自完成艰巨的维修工作。当时我真是到了生死关头：剩下的水顶多只够喝一个星期。
第一个夜晚，我睡在沙地上，周围上千英里都是无人区。我简直比茫茫大海中遭遇海难的水手更加孤立无援。所以可想而知，当有个轻微而又奇怪的声音在黎明把我叫醒时，我是多么地惊奇。这声音说：
“请你……帮我画只绵羊。”
“什么？”
“请帮我画只绵羊……”
我好像挨了雷劈似的立刻站起来。我揉了揉眼睛。我仔细地看。我看见有个非常奇怪的小孩，站在旁边严肃地望着我。这是我后来尽力给他画的肖像。但我画得当然没有他本人可爱。这不是我的错。六岁那年，我当画家的志气就已经被大人打消，我什么都没画过，除了肚皮闭上的蟒蛇和肚皮敞开的蟒蛇。
我瞪大了眼睛，吃惊地看着这个突然出现的鬼魂。我离任何人类居住区都有上千英里那么远。可是这小家伙看上去不像是迷了路，也没有累得要死，更没有饥饿、口渴或者害怕的样子。他根本不像一个在周围上千英里都是无人区的沙漠中迷路的小孩。等到稍微镇定下来，我说：
“可是，你在这里干吗呢？”
他只是慢慢地重复了刚才那句话，仿佛那是很重要的事情。
“请……请帮我画只绵羊……”
当你被神秘的事物镇住时，你是不敢不听话的。尽管我觉得周围上千英里都是无人区，我又有死亡的危险，这么做实在是很荒唐，但还是从口袋里掏出一张纸和一支圆珠笔。然后我想起我在学校只学过地理、历史、数学和语文，所以我跟那小家伙说(口气有点不耐烦)我不懂画画。他回答说：
“不要紧呀。给我画只绵羊就好。”
我从来没画过绵羊。所以我给他画了前面两幅画中的一幅。那条肚皮闭上的蟒蛇。我惊奇地听到这小家伙说：
“不要！不要！我不想要吞下大象的蟒蛇。蟒蛇非常危险，大象非常笨重。我
住的地方很小。我需要绵羊。请给我画只绵羊。”
我不耐烦了，因为急着要去把发动机拆下来，所以潦草地画了这幅图。
我随手扔给他，并说：“这是个箱子。你想要的绵羊在里面。”
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