戏曲演进史五：明清戏曲背景

◎ 本书作者曾永义（1941—2022）教授，在戏曲学、韵文学、俗文学等领域造诣精深，被誉为“两岸戏曲交流的盟主”。 《戏曲演进史》是曾教授戏曲学研究的集成式著作，鸿篇巨制，体大思精，是当下中国戏曲史研究的里程碑式成果，具有极为重要的学术价值。
◎ 明清两代人的戏曲生活，是孕育明清戏曲使之成就为文学艺术优选境界综合体的“大温床”。有此“温床”和七只强力的“推手”，焉能不使戏曲鼎盛而睥睨群伦？本书特立“明清戏曲背景编”，同时作为明清传奇和南杂剧的发展析论，及其名家名作论述的基础。

《戏曲演进史》是曾永义教授参照诸多文献资料与底本，而写就的鸿篇巨制，全面阐述了中国戏曲的演进过程。本书为其第五册“明清戏曲背景”，主要内容分为八章，包括明清帝王、文人士大夫、庶民百姓之戏曲生活；明清戏曲的腔调，如梆子腔、皮黄腔、弦索腔、京腔、高腔，尤其是魏良辅所创发改良的“水磨调”；对魏良辅《南词引正》《曲律》、徐渭《南词叙录》、王骧德《曲律》、李渔《闲情偶记》之《词曲部》与《演习部》等明清曲论要籍的述评；对明清“当行本色论”“南北曲异同说”“戏曲脚色说”“内在结构论”等重要曲论的述评等。所论种种，皆为使“明清戏曲”臻于登峰造极之境的有力推手。

曾永义（1941—2022），台湾台南县人。台湾大学文学博士，“中研院院士”。长年从事戏曲、俗文学、韵文学、民俗艺术的维护发扬与教学研究工作。曾在哈佛大学燕京学社、斯坦福大学、香港大学、北京大学、中国戏曲学院等知名学府客座讲学或访问合作。出版《戏曲学》《戏曲剧种演进史考述》《戏曲演进史》等戏曲研究类学术著作20 余部，创作戏曲剧本22 种。被誉为当代戏曲研究的“中流砥柱”，其《戏曲演进史》被认为“完善了一代之学的内涵和外延”，是该领域的标志性著作。

己 明清戏曲背景编

序 说

明清帝王之戏曲生活
引言
一、明代宫廷演戏
二、明代帝王对戏曲之好恶与影响
三、清代宫廷演戏
四、清代帝王对戏曲之好恶与影响

第二章  明清士大夫、庶民百姓之戏曲生活
一、明清士大夫之戏曲生活
二、明清宗人贵族、政府主官、庶民百姓之戏曲生活
结 语

第三章  明清戏曲腔调与魏良辅之创发“水磨调”
引 言
一、明中叶后弋阳腔之流派与乾隆间改称高腔
二、魏良辅之创发“水磨调”
三、明清之新生腔系
结 语
附 录：明清南北曲谱与宫谱提要

第四章  明代曲论要籍述评
引 言
一、魏良辅《南词引正》与《曲律》
二、徐渭《南词叙录》
三、王骥德《曲律》
四、沈宠绥《弦索辨讹》与《度曲须知》
五、吕天成《曲品》

第五章  清代曲论要籍述评
一、李渔《闲情偶寄》
二、静安先生曲学述评
后 记

第六章   明清重要曲论述评：“当行本色论”“南北曲异同说”
引 言
一、明人“当行本色论”述评
二、明清“南北曲异同说”述评

第七章  明清重要曲论述评：“戏曲脚色说”
引 言
一、明清“戏曲脚色”之命名由来
二、明清“戏曲脚色”之源流
三、明清“戏曲脚色”之扮相与技艺
四、明清“戏曲脚色”之分化
五、戏曲脚色衍变中可注意之十一点现象
余 言：脚色之运用

结 语