戏曲演进史一：导论与渊源小戏

完善了一代之学的内涵和外延，让21世纪的戏曲研究渐趋戏曲艺术本体。从此，中国戏曲长江大河式的繁衍漫漶和铺展自如皆脉络清晰，统绪昭然，且繁简有序，尽入局中。

《戏曲演进史》是当代戏曲研究的“中流砥柱”曾永义教授的鸿篇巨制，也是戏曲史领域标志性著作。
本书为《戏曲演进史》第一册“导论与渊源小戏”。“导论编”统绪、梳理戏曲演进过程中诸如戏剧、戏曲、小戏、大戏、剧种、腔调、声腔、唱腔等关键名词之名义定位，并对戏曲史、戏曲理论史进行了回顾与检讨。“渊源小戏编”辨析唐代宫廷小戏、民间小戏之同源异流的演进路径，及其所促成的或雅或俗、雅俗交化的戏曲演进历程。

曾永义（1941—2022），台湾台南县人。台湾大学文学博士，“中研院院士”。长年从事戏曲、俗文学、韵文学、民俗艺术的维护发扬与教学研究工作。曾在哈佛大学燕京学社、斯坦福大学、香港大学、北京大学、中国戏曲学院等知名学府客座讲学或访问合作。出版《戏曲学》《戏曲剧种演进史考述》《戏曲演进史》等戏曲研究类学术著作20余部，创作戏曲剧本22种。被誉为当代戏曲研究的“中流砥柱”，其《戏曲演进史》被认为“完善了一代之学的内涵和外延”，是该领域的标志性著作。

曾永义先生戏曲研究的当代学术史意义——《戏曲演进史》代序 ？？？？？？？？？？？ 杜桂萍
《戏曲演进史》自序
甲 导论编
序 说
第一章 历来戏曲之“遭遇”
引 言
一、戏曲历代被鄙薄
二、有识之士肯定戏曲之见解
三、戏曲为韵文学之很好
四、戏曲为表演艺术之峰峦，发为显学
结 语
第二章 戏曲创作之动机与目的
引 言
一、讽谏说
二、教化说
三、抒愤说
四、游艺说
五、主情说
结 语
第三章 戏曲关键词之命义定位考述
引 言
一、“戏剧”“戏曲”命义定位
二、戏曲中“小戏”“大戏”命义定位
三、“腔调”“声腔”“唱腔”命义定位
四、“戏曲剧种”命义定位
结 语
第四章 戏曲与说唱之关系：从北杂剧来观察
引 言
一、历代说唱名目
二、戏曲与说唱歌乐之三体系
三、从北杂剧观察戏曲与说唱之密切关系
结 语
第五章 从傩戏、寺庙剧场、杂剧论戏曲与宗教之关系
引 言
一、先秦傩仪与戏剧、戏曲的源生
二、由现今傩戏观其“仪”与“戏”交替杂糅之关系
三、宗教仪式与戏剧演出之交互运用关系
四、由寺庙剧场观察宗教与戏剧之关系
五、杂剧中宗教剧所蕴含的意识形态
结 语
第六章 “ 戏曲研究”之回顾、检讨与“戏曲演进史”之建构
引 言
一、戏曲史研究之回顾与检讨
二、戏曲理论史研究之概况与得失
三、“戏曲演进史”之建构
结 语
结 尾
乙 渊源小戏编
序 说
引 言
一、学者对戏曲渊源、形成之论争
二、戏曲渊源说之派别
三、著者对戏曲源生之看法
结 语
第一章 先秦至唐代戏剧与戏曲小戏之渊源及其剧目考述
引 言
一、先秦之戏剧和戏曲小戏剧目
二、两汉魏晋南北朝之戏剧和戏曲小戏剧目
三、唐代之戏剧和戏曲小戏剧目
结 语
第二章 唐代宫廷小戏“参军戏”及其嫡裔“宋金杂剧院本”之转型与变化
引 言
一、“参军戏”之源起及其剧目考述
二、宋金杂剧院本及其剧目考述——“参军戏”之嫡裔
三、南戏北剧中之院本成分考述——“参军戏”之变化
四、清代之“曲艺相声”——“参军戏”之转型
结 语
第三章 唐代民间小戏《踏谣娘》及其嫡裔宋金“爨体”“杂扮”和明代“过锦”与近代地方小戏
引 言
一、《踏谣娘》考述
二、《踏谣娘》所引发之问题
三、宋金之“爨体”“杂扮”和明代“过锦戏”考述——《踏谣娘》之嫡派、近现代地方小戏之先驱
四、清代《缀白裘》所收之地方小戏
五、近现代地方小戏形成之径路
结 语
第四章 近现代地方小戏之题材、文学、音乐与艺术特色
引 言
一、地方小戏之剧目题材类型
二、地方小戏之文学特色
三、地方小戏之音乐
四、地方小戏之艺术质性
结 语
结 尾