中国艺术史 第二卷

《中国艺术史 第二卷》独家看点：1佛教造像的写实主义北朝佛教造像中出现的大量供养人像，表现出浓郁的理想主义写实风格，其对于现实人生的深切关注是前所未见的艺术旨趣。2 有翼神兽自战国中期以来，中原地区的有翼神兽造型经过汉代的发展，由黄河流域转移到四川盆地，再顺长江而下，在南朝时代流布于江南地区。3 阿育王崇拜佛教中的阿育王崇拜传入中国后，最早流布于成都平原及其附近，后来沿长江传至江南。至今仍只有成都地区发现了阿育王石刻像遗存。4 书法与道教东晋时由流亡南方的贵族知识分子道教徒将汉字书写发展为艺术书写，是汉字手写系统在道教思想刺激下的艺术转化。5 隐逸的诞生隐逸思想是古代中国知识分子独特的精神取向。自翰墨仲长统，经魏晋嵇康至东晋陶潜而趋于成熟。其思想特点为：不避世事，但追求思想的逍遥。6 楷、草分途唐楷是基于北朝正书改造而来的一种政治意味浓郁的标准字体，几乎在其定型的同时，南朝一系的抒情性艺术书写发展成为唐代的狂草。其极端形态忽略了文字的识读功能，仅关注书写的抒情效果，成为最富表现意识的艺术形式。7 现实与理想：人物画初唐时代，造型意识的分流不仅见于书法艺术也见于绘画艺术。传统的写实主义人物造型以旧派人物画家阎立本为代表。吴道子在绘画中引入狂草的理念与技术，创造出抒情性向浓郁的新派人物画。8 幻想的自然山水画在唐代中期的突然勃兴与关中地区的环境破坏有着极大关系。同时，从吴道子到张璪、王墨等近乎抽象表现主义的山水画，表明早在九世纪，极端个人主义表现方式的艺术思潮已在中国知识分子中蔓延。9 花鸟画的兴起唐代后期出现的花鸟画兴起于豪贵阶层的室内装饰，社会对自然环境的普遍关注造就了这一艺术形式，并从此成为中国文化的标识之一。10超级写实主义从唐代晚期到五代时期，中国艺术兴起一股超级写实主义艺术思潮，并持续发展近二百年，影响了其后中国造型艺术的审美旨向。11 艺术史的建构九世纪至十一世纪的二百年间，中国知识分子热衷于构建艺术的历史，著述层出不穷，是今天的我们了解十一世纪前中国艺术发展情况的重要依据。12 两宋水墨艺术思潮自唐代后期起，中国艺术出现一股强烈的单色绘画倾向，并在两宋三百年间发展成熟，深刻影响中国绘画艺术，最终成为最具文化辨识度的中国艺术表现形态。13 营造法式：世界上最早的建筑学专著这部建筑学著作源自宋代商业经济的鼓扇和理性思维模式的深刻影响，是一部建筑设计及施工的规范之书。其中有关中国传统木结构建筑的核心技艺——“大木作”制度的内容，已具备现代建筑设计中的建筑模数这一先进概念。14书法艺术的再次分流北宋时代，书法作为由文人掌控的艺术书写形式，再次发生晋人风格与唐人风格的分流，深化了书法艺术的表现力，同时深刻影响了中国绘画。15 文人画标准的确立经过十世纪到十三世纪人们的不懈努力，文人画确立了以象征意义为主要追求的造型艺术原则。由此在传统的“权力所在即审美所在”的文化习惯之外，设立了另一套标准。从此，宫廷审美与民间审美彻底分离，各自发展。

《中国艺术史 第二卷》展现公元三世纪至十三世纪，中国艺术在绘画、书法、雕塑、建筑等领域的发展历程，同时关注不同时代的社会变迁，探究艺术作品背后的社会思想及人文价值。

在这千年之间，中华民族历经多种文化的交融，不断焕发新活力：自魏晋时代既有外来佛教艺术与本土文明的融合发展，也有本土宗教——道教的形成及其与书法的共生共舞；隋唐时代人物画逐渐走向成熟，唐中期又有山水画的兴起，而唐末期花鸟画与“超级写实主义”绘画的勃兴，则展现了另一种时代情绪。与此同时，中国知识分子逐渐发展出早期中国艺术史研究，标志着中国艺术的高度成熟；随后宋代水墨艺术逐渐成熟，书法艺术与绘画艺术再次分流，影响了后续百年间中国艺术的发展；文人画标准的确立，则划时代地开辟出宫廷与民间两种审美倾向，中国艺术朝着更加多元的方向继续发展……

陈滞冬，1951年生于成都，艺术史研究学者、画家、书法家、收藏家。1984年获四川省哲学社会科学科研成果奖。1987年获四川师范大学中国古代文学研究所文学硕士学位。曾任职于成都永陵博物馆、四川师范大学中文系。现为中国书法家协会会员，中国青年书法理论家协会副主席、四川省书法家协会常务理事兼创作评审委员、四川省美术家协会会员、四川省巴蜀文艺基金奖书法奖评委。

第六章 乱世清风

6.1 帝国分裂与俗世变迁/3

6.2 佛陀东来：营造人间天国/15

6.3 尘世的容颜：绘画、石刻和泥塑/36

6.4 祈祷与飞升/54

6.5 与道徘徊：书法作为艺术/69

6.6 道法自然：自由的虚拟与象征/86

第七章 自我的放逐与逍遥

7.1 隐逸与自由/101

7.2 省视自我：顾恺之与人物画/112

7.3 山水诗与山水画的兴起/133

7.4 绘画的自觉/146

7.5 书写与生命的动能/157

7.6 南北交融/169

第八章 璀璨的俗世

8.1 华丽的秩序/183

8.2 疯狂的草书/197

8.3 从阎立本到吴道子/214

8.4 山水画：刹那与永恒/232

8.5 琳宫与禅意/246

8.6 五彩的倒影/263

第九章 豪华凋落

9.1 拆碎七宝楼台/281

9.2 视觉的抽象/289

9.3 不如怜取眼前人/302

9.4 花鸟画的诞生/317

9.5 巍峨的幻影/329

9.6 返照入江/352

第十章 雅兴与抒情

10.1 超级写实主义/363

10.2 诗画本一律：文人世界/377

10.3 书如其人/389

10.4 林泉高致/405

10.5 时代的面容/430

10.6 营造法式：从汴梁到临安/447

第十一章 心外无物

11.1 温其如玉/467

11.2 月映千江：水墨的泛滥/481

11.3 天光云影：山水之变与时间之流/500

11.4 花花世界/522

11.5 心隐/539

11.6 梦中说梦/553

表 566

参考书目

一、典籍/577

二、论著/578

三、图录/583