穆旦诗集+鼓书艺人+我爱这土地

《穆旦诗集》
◎本诗集以《穆旦诗集》（1939—1945）为底本，原版制作。《穆旦诗集》（1937-1945）是穆旦于1947年5月在沈阳自费出版的一册诗集。收录诗作58首，附有王佐良先生的评论文章《一个中国诗人》。
◎穆旦受雪莱、拜伦的影响颇深，诗歌情感丰富，诗句凝练简洁，被研究界誉为“现代诗歌第一人”。
希望，幻灭，希望，再活下去
在无尽的波涛的淹没中，
谁知道时间的沉重的呻吟就要坠落在
于诅咒里成形的
日光闪耀的岸沿上；
孩子们呀，请看黑夜中的我们正怎样孕育
难产的圣洁的感情
——穆旦《活下去》

《鼓书艺人 罗尔纯插图本》
★“人民艺术家”老舍先生重要作品，20世纪中国文学shi上少有的描写曲艺艺人命运的长篇小说
★1980年代被名导演田壮壮改编为电影，主演李雪健等，引起很大反响。
★版本完善，校勘精良，印制精美，随文配名画家罗尔纯先生插图5幅
《鼓书艺人》于1946—1949年在美国写成，后由美Helena Kuo（郭镜秋）女士根据小说手稿译成英文，名The Drum Singers，于1952年在纽约出版。因手稿遗失，由翻译家马小弥女士据英文版再译成中文。本书讲述了大鼓书艺人方宝庆一家的苦难经历：胞兄宝森被日本军机炸死，女儿秀莲被特务张文糟蹋，嫁出去的女儿大凤也被抛弃。抗战胜利了，宝庆一家在回北平的途中，得遇被释放出狱的进步作家孟良，两人共同憧憬着光明的前途。《鼓书艺人》通过抗日战争时期一群从北方流落到重庆的鼓书艺人的经历，真实地反映了旧中国艺人的生活和命运。本书展现了老舍创作在新的时代背景下的新发展，是他的一部力作，也是20世纪中国文学shi上少有的描写曲艺艺人命运的长篇小说。此次重版，以校订精良的《老舍全集》本为底本，并配名画家罗尔纯先生插图5幅。图文相得益彰，冀给读者以双重美感享受。

《我爱这土地 学生精读版 彩插精读版》
本书收集了艾青的经典诗歌作品。如《我爱这土地》《媒的对话》《春》《复活的土地》《太阳的话》等。其中，《我爱这土地》入选部编版语文九年级课本。诗人以激品、钎情的笔触歌颐人民，表达对美好生活的向往和追求。本书所选作品真实反映历史，集中体现作者思想，蕴含着强烈深沉的情感。

《穆旦诗集》
穆旦，原名查良铮， 中国现代主义著名诗人、翻译家。其主要译作有普希金的《青铜骑士》《普希金抒情诗集》，雪莱的《云雀》《雪莱抒情诗选》，拜伦的《唐璜》《拜伦诗选》《布莱克诗选》和《济慈诗选》等。
《鼓书艺人 罗尔纯插图本》
老舍（1899—1966），本名舒庆春，字舍予，生于北京，满族正红旗人。中国现代著名小说家、剧作家。1924年远赴英国，任教于伦敦大学东方学院，并开始创作长篇小说。归国后曾在齐鲁大学、青岛大学教书。1949年后任中国作家协会副主席、北京市文联主席等职。1966年8月24日，含冤自沉于北京太平湖。著有《老张的哲学》《二马》《赵子曰》《离婚》《猫城记》《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》《正红旗下》《鼓书艺人》等大量深受读者喜爱的作品。
马小弥（1930—2012），生于法国，曾在重庆、上海、台北读书。1949年参军，1950年调至中央直属机关工作。1979年后供职于中国人民大学，1985年离休。主要译作有《鼓书艺人》、《四世同堂》后十三段、《双城记》、《茵梦湖》、《公证师的鼻子》等。编、著有《万金集——来自巴金的家书》、《我热爱的巴金伯》、《老马湾，妈妈的老马湾》、《走出皇城坝——父亲马宗融生平》等。
罗尔纯（1930—2015），生于湖南湘乡，著名油画家。1951年毕业于苏州美专西画系。后历任人民美术出版社编辑、创作干部，北京艺术师范学院讲师，中央美术学院副教授、教授。作品多次在美国、日本、苏联、新加坡、法国等国家展出。出版有《罗尔纯画集》《从西方到东方：罗尔纯中国画》《罗尔纯油画风景技法》等。其作品曾多次入选全国美展并获奖。

《我爱这土地 学生精读版 彩插精读版》
艾青(1910—1996),原名蒋正涵,文学家、诗人、画家。1934年5月发表长诗《大堰河——我的保好》;1935年,出版了第一本诗集《大堰河》、以后陆续出版诗集《火把》《向太阳》等。中华人民共和国成立后出版有诗集《欢呼集》《春天》等，另有论文集《诗论》《论诗》《新诗论》等。1985年获法国文学艺术zui高勋章。

《穆旦诗集》
《鼓书艺人 罗尔纯插图本》
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《鼓书艺人 罗尔纯插图本》
     一
一九三八年夏，汉口战局吃紧。
浑浊的扬子江，浩浩荡荡地往东奔流，形形色色的难民，历尽了人间苦难，正没命地朝着相反的方向奔逃。翅膀下贴着红膏药的飞机，一个劲儿地扔炸弹。炸弹发出揪心的咝咝声往下落，一掉进水里，就溅起混着血的冲天水柱。
一只叫作“民生”的白色小江轮，满载着难民，正沿江而上，开往重庆。船上的烟囱突突地冒着黑烟，慢慢开进了“七十二滩”的第一滩，两岸的悬崖峭壁，把江水紧紧挤在中间。
房舱和统舱里都挤满了人，甲板上也是水泄不通。在浓烟直冒的烟囱底下，有五六十个小孩子，手足无措紧紧地挤在一起。他们已经没了家，没了父母，浑身都是煤烟和尘土，就像刚打煤堆里钻出来一样。
湍急的扬子江，两岸怪石林立，江水像条怒龙，一会儿向左，一会儿向右，发狂地在两山之间扭来扭去。过了一道险滩，紧接着又是一道，然后直泻而下。船在江面上颠来簸去，像一条毛毛虫在挣命。汽笛一响，船上每个人都吓得大气也不敢出，唯恐大难临头。
每过了一道险滩，船上的人就松一口气，像在一场紧张的摔跤中间，喘过一口气来。有的人转过身去看岸边的激流与浪花，只见人和水牛在水中间打转，水面上只露着黑色的头发梢，和转得飞快的，两只长长的牛犄角。
有的时候，迎着激流而上的满载的船，猛地摇晃起来，江水从船帮一涌而入，把甲板上的每个人都浇个透湿。
太阳一落到峭崖的背后，寒风就吹得乘客们直打颤。偶尔一线阳光从岩石缝里漏过来，在汹涌的江面上投下一道彩虹，美得出奇。
大江两岸，座座青山，处处陡坡，都有自己的名字。它们千姿万态，构成一幅无穷无尽的画卷。古往今来，多少人讴歌过江上变幻莫测的美景，多少人吟咏过有关它的神奇传说。楚怀王和巫山神女幽会的古迹犹存。可是这些逃难的旅客已顾不得这些，当江轮穿过巫峡，打绝代佳人——神女峰面前驶过时，他们都毫不动心。
难民们没闲心，也没立足的地方，没法凭栏观赏景致。所有乘客，不分老少贵贱，都被眼面前的危险和茫茫前途吓住了。特别使人难受的，是生活上的不便。房舱里的人出不来，因为甲板上满是人，行李堆成了山。甲板上的人也活动不了，因为没空档儿；哪怕就是喘口大气，或是一只腿倒换一只腿地站着，也很难。所有的人都紧紧地挤在一块儿。可是，疲劳不堪的茶房还是想法给乘客们开饭。他们光着脚走路。那些沾满了煤烟和尘土的脚丫子，把它们挨过的所有东西都蹭脏了，在行李卷和包袱上留下小泥饼子。他们的脚沾不着甲板，只好见什么踩什么，——哪怕是踩在乘客的脸上或身上呢。被踩的人又叫又骂，结果是更乱，更惨。
在“民生”轮上，谁心里也不平静，人们不是烦恼，就是生气，悲伤。两岸美丽的青山映人眼帘也振奋不了他们。生活太无情，真是遭不完的罪孽，说不尽的伤心。
乘客之中看来只有一个人是既不悲伤，也不发愁。虽说他也和别人一样，饱尝战争之苦，备受旅途艰辛。
这人就是方宝庆，四十开外。他靠一面大鼓，一副鼓板和一把三弦，在茶馆里唱大鼓，说评书吃饭。他是个走江湖卖艺的，大半生带着全家走南闯北。现在一家子也还都跟着他。他大哥躺在满是煤灰的甲板上，轮船每晃一下，他就“哎哟，哎哟”地哼哼。人家都叫他窝囊废。他真是个窝囊废，整天除了咳声叹气，什么事也不干。那个拿胖乎乎的背靠着房舱墙壁，和窝囊废挤在一起，手拿一瓶酒的中年女人，是方宝庆的老婆。她正提高了嗓门，眼泪汪汪地骂旁边的什么人。
离方二奶奶不远，半躺半坐地靠着，看起来又可怜，又肮脏的，是方宝庆的亲生女大凤。
靠栏杆那边的甲板上，坐着个十四岁的女孩儿。她是方宝庆的养女秀莲。秀莲和她爸爸一样，在茶馆里卖唱。她清秀的脸上带着安详的神色，一个人在那里摸骨牌玩。船每颠一下，窝囊废就叫唤一声，秀莲就骂一句，因为船身的摇晃弄乱了她的骨牌。她声音很小，不粗，也不野。
方宝庆不愿意和家里人坐在一起，他喜欢走动。听着哥哥叫唤，老婆一个劲儿地唠叨，他受不了。
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