克林索尔的最后夏天+星期二,突然想说点爱、思念

《克林索尔的最后夏天》
"　◆世界青年的精神导师、诺贝尔文学奖得主赫尔曼·黑塞作品
　　◆黑塞自传式小说&初版德文直译
　　◆Radiohead（摇滚乐队电台司令）、亨利·米勒、保罗·科埃略（《牧羊少年奇幻之旅》作者）推荐
　　◆本书内容关于夏日、颜色、梦境，葡萄酒、诗歌和艺术。黑塞想象力之作。文字如调色盘与梦境般交织迷离。
　　◆在本书中，你不仅能见到黑塞，还能同李太白、杜甫、亚美尼亚占星师一道饮酒、漫游。"
《星期二,突然想说点爱、思念》
★诺贝尔文学奖得主阿尔贝·加缪写给挚爱玛丽亚·卡萨雷斯的深情告白，16年书信，见证一场跨越时空的灵魂相守
★掀开荒诞哲学家面具的赤裸生命之诗
★存在主义大师深刻独特的爱情哲思全景
★20世纪最深情的信，情感浓烈、金句频出

★诺贝尔文学奖得主阿尔贝·加缪写给挚爱玛丽亚·卡萨雷斯的深情告白，16年书信，见证一场跨越时空的灵魂相守
本书从阿尔贝·加缪写给玛丽亚·卡萨雷斯长达16年的信件中，选出具情感穿透力与哲思光芒的精华信件，聚焦加缪的情感高光与思想密语，字字带电，篇篇动人。

★掀开荒诞哲学家面具的赤裸生命之诗
这本书无关风月，它是一面淬炼灵魂的镜子。你将看到的，不是一个偶像的爱情神话，而是一个伟大的灵魂如何卸下所有铠甲，袒露出最柔软、最不堪也最滚烫的内核。
在这些信中，加缪与我们认识的思想巨人完全不同，而是嫉妒、小气，有着强烈占有欲，亦有无尽温柔的“孩子气”的男人。那些反复出现的“我亲爱的痛苦”“你那让我心神激荡的容颜”，以及“你爱我吗？”“你还在等我吗？”等热烈情话和近乎神经质的追问，不只是对玛丽亚的眷恋，更是一个灵魂在寻找自身存在感的呼喊--- 一个荒诞哲学家加缪面具之下的真实自我渴望被看见。
你将重新理解“我爱你”这三个字背后，可以承载多少的试探、怀疑、怯懦，以及与之抗衡的、不可动摇的忠诚与勇气。你会发现，高贵的爱，不是完美的相守，而是在明知不可为时，依然选择毫无保留地交付自己。它将赋予你一种力量——在爱中直面内心一切风暴的力量。

★一部存在主义大师深刻独特的爱情哲思全景
这部书信集不仅是妙不可言的情书艺术经典，更是爱情、孤独、渴望、情感表达与理性思辨交织的哲学文本。穿越战争的创伤、写作的艰辛、日常的磋磨，源源不断地给当事人提供生命的意义，也让我们这些旁观者，再次相信爱情。

★“20世纪最深情的信”，情感浓烈、金句频出
这些“20世纪最深情的信”中，有激情的表白，也有理智的痛苦；有思念的等待，也有哲学的挣扎。加缪用他一贯简洁深刻的语言，将爱情、孤独、信仰、死亡、自由等哲学命题，倾注于每一个生活细节、每一句爱人之间的私语。
？ “请不要忘记那个爱你胜过自己生命的人。”
？ “这个世界上永远有一个人，你可以随时向他倾诉。”
？ “离开你的方式，总觉得不够好。”
？ “只要见不到你的脸，我就无法得到片刻的平静。”
？ “星期二，突然想说点爱、思念。”
？ “我摘下山中的百里香寄给你，这是我每天呼吸的气息。”
？ “真正的明察，是追求幸福的意志。”
？ “只有我们两个人，在这个世界的中心”
？ “或许，只有当你开始爱我的缺点与弱点时，才是对我真正的爱。”

★典藏级装帧×法式浪漫细节呈现
◆腰封设计
采用异形模切设计，图形复刻加缪信件上的信笺与邮戳，呈现真实信件质感，唤起阅读者“收到一封信”的真实感知。翻开书的瞬间，仿佛亲手拆开一封来自20世纪的深情来信。
◆封面插画
法国知名艺术家 Jessica Lisse 倾情绘制封面，以油画笔触捕捉“爱与等待”的静谧瞬间，搭配特选水彩纸印刷，还原法式美学的质感与气息。
◆内文插图
特别绘制多幅情境插画，以视觉重构信件场景，将加缪笔下的海岸、思念、等待具象呈现，增强阅读沉浸感。
◆精美赠品：一周彩虹情诗卡
七句诗意金句×七种心情×七日陪伴，用爱把每一个平凡的日子染上缤纷的色彩，也让“思念”成为一种值得书写的节律。

《克林索尔的最后夏天》
全书包含两个部分。《克林索尔的最后夏天》是黑塞创作于1919年的中篇小说。彼时一战刚刚结束，世界尚未从混乱中恢复，千万士兵、战俘和民众，从多年僵化统一的顺服中，回归既向往又恐惧的自由。有些年轻人在童年时被战争拖走，现在“回归”了，却必须面对一个完全陌生的现实世界。而对于黑塞这样的“老人”，那些曾被高度认同的世界观已成了可笑荒唐的昨日黄花。一切都变得可疑，令人不安惶恐。在这样一个夏天，一个告别的夏天，充满力量与光芒、诱惑与魅力，弥漫南方阳光与葡萄酒香气的日子，画家克林索尔化身李太白，与他的好友杜甫、路易、亚美尼亚占星师，一同漫游，饮酒，辩论。最终在夏末，用尽生命所有的燃料，完成了最终的画作。
第二部分《漫游》是黑塞创作的散文和诗歌集。
《星期二,突然想说点爱、思念》
本书是诺贝尔文学奖得主阿尔贝·加缪写给挚爱玛丽亚·卡萨雷斯的深情告白，长达16年的书信，见证一段跨越时空的灵魂相守。从炮火纷飞的1944年，到悲剧猝然落幕前的1959年，从这些持续16年的情书中，我们得以窥见一个最真实的加缪。他卸下哲学家的冷峻面具，呈现出嫉妒、小气、占有欲强却又充满无尽温柔与孩子气的一面。那些反复出现的炽热情话与近乎神经质的追问，不仅是对挚爱的眷恋，更是他对自身存在感的深刻呐喊，揭示了情感与孤独如何塑造一个灵魂的真实面貌。这不仅是情书，更是一部存在主义大师的爱情哲思全景。加缪以深情的笔触，展现了爱情与创作如何相互滋养，如何在日常琐碎与宏大命题之间穿梭，探寻人性的光芒与存在的意义。书中情感浓烈，金句频出，字字珠玑，直抵人心，被誉为“20世纪最深情的信件”。它将带领你体验一场穿越时空的灵魂对话，感受爱如何赋予生命以意义，并再次相信，即便世界荒诞，我们依然能温柔以对。

《克林索尔的最后夏天》
赫尔曼·黑塞 | Hermann Hesse
（1877—1962）
作家，诗人，画家。
1877年生于德国，1924年入籍瑞士。
1946年获诺贝尔文学奖。
20世纪六十年代美国曾掀起阅读黑塞的热潮。
被誉为德国浪漫派的最后一位骑士。

主要作品
1904 《彼得·卡门青》
1906 《在轮下》
1913 《印度札记》
1919 《德米安》
1922 《悉达多》
1923 《辛克莱的笔记》
1925 《温泉疗养客》
1927 《荒原狼》
1928 《沉思录》
1930 《纳尔齐斯和歌尔德蒙》
1932 《东方之旅》
1943 《玻璃珠游戏》
《星期二,突然想说点爱、思念》
作者简介
阿尔贝·加缪（Albert Camus，1913—1960），法国著名小说家、剧作家、哲学家，1957年荣获诺贝尔文学奖，存在主义和荒诞哲学的重要代表之一。加缪作品关注人类存在的意义与荒诞性，语言清晰而富有力量，影响深远。他的代表作包括《局外人》《鼠疫》《西西弗神话》等。

译者简介
高牧，自由译者，旅居法国，长期从事法语图书翻译工作,主要译作有《她既想死，又想去巴黎》《论美国的民主》《旧制度与大革命》《自然史》等。

《克林索尔的最后夏天》
《星期二,突然想说点爱、思念》
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《克林索尔的最后夏天》
路易
“冷酷的路易”从天而降。这位克林索尔的老朋友萍踪浪迹，以铁路为居所，以行囊为画室，现在突然到访。天空流淌下美妙光阴，和风轻抚，他俩一起画画，在橄榄山，在迦太基。
“一切绘画到底有价值吗？”路易赤身躺在橄榄山的草地上，后背被阳光晒得通红。“人们画画只是因为没有更好的事做，我亲爱的朋友。如果你恰有喜爱的女孩在怀中，恰有今天想喝的汤在盘中，你就无须用这种疯狂的儿童游戏来折磨自己了。自然界有万千色彩，而我们却执意要将色谱减至二十阶。这就是绘画。你永远无法从中获得满足，而且还要喂养评论家。恰恰相反，一碗美味的马赛鱼汤，亲爱的，配上 一杯温润的勃艮第红酒，再来一块上好的米兰炸肉排，梨与古冈左拉干酪作为甜点，配土耳其咖啡——这才是真实，我的先生，这才是价值！你们巴勒斯坦地区的人吃的是有多差啊！哦，神哪，我希望自己是一棵樱桃树，嘴中长出樱桃来，而我身上靠的梯子上，恰好站着我们今早遇见的那位棕色皮肤的激动少女。克林索尔，别画了！我请你去拉古诺吃饭，很快就到饭点了。” “这行吗？”克林索尔眨眼问道。 “行啊。只是我得先快速地去一趟火车站。因为，坦白说，我给一位女性友人发了电报，说我快死了，她十一点就会到的。”
克林索尔大笑着将刚开始画的习作从画板上撕下。
“你说得对，年轻人。我们去拉古诺吧！不过穿上你的衬衫，路易吉。尽管此乡民风淳朴，但你不能光着身子去城里呀。”
他们来到小城中，去火车站接上一位美丽女子，便在一家餐厅里心满意足地吃饭。克林索尔在数月的乡村生活中几乎忘了这些，于是惊叹还有这般妙物：鳟鱼、烟熏生火腿、芦笋、勃艮第沙布利葡萄酒、瑞士多勒葡萄酒、百帝王小麦啤酒。
吃过饭，他们三人坐缆车沿山城而上，掠过房屋座座，掠过窗户和爬藤，一切美极了。他们继续乘坐缆车降到山脚，又再随缆车上下观光一趟。奇妙的世界五彩斑斓，有点可疑，有点不真实，但实在美轮美奂。只是克林索尔略微拘谨，他假装镇静，生怕爱上路易的漂亮女伴。他们又去了一次咖啡馆，接着去到正午时分空旷的公园，在巨树下的水边躺倒。他们看见许多值得画下的东西：深绿树丛中一些宝石红的房屋，智利南洋杉及生了蓝棕锈斑的黄栌。
“你画了许多可爱有趣的东西，路易，”克林索尔说，“这些我全都喜欢：旗杆、小丑、马戏团。不过我最喜欢的是你那幅《夜晚旋转木马》中的局部。你可知道，画中的紫色帐篷之上，远离万家灯火的夜空高处，飘着一面凉凉的浅粉色小旗，这样美，这样凉，这样孤寂，孤寂得可怕！正如李太白或保罗·魏尔伦1的一首诗。”这面小小的、傻傻的粉旗上，有这世界所有的痛苦和绝望，却又笑傲这一切痛苦和绝望。你画出了这面小旗，便不负此生了，我要赞美你，为这面小旗。
“是的，我知道你喜欢它。”
“你自己也喜欢的。看吧，如果你不曾画出这样的一些东西，那所有的好酒好菜、美女咖啡也于你无益，你只是个可怜鬼。但有了这些画，你便是个富足鬼，是个人们喜欢的家伙。看哪，路易吉，我有时也和你想的一样：我们的一切艺术只是补偿，只是对被浪费的生命、活力与爱欲的补偿。这份补偿勉强费力，代价还高出十倍。但其实并非如此。人们太高估感官愉悦了，将精神生活看作是对缺失的感官体验的补偿。然而，感官并不比精神更具价值，反之亦然。因为一切都是合一的，一切都同样美好。无论你是抱一位女子，还是作一首诗，都是一样的。只要那个核心在，即爱、热望和激情在，它们便是一体，无论你是在阿索斯山1做隐修僧，还是在巴黎做花花公子。”
路易嘲弄的眼神缓缓看过来。“年轻人，别这么装腔作势！”
他们与这位美丽女士一同漫游。他俩都擅长欣赏和想象。在这些小城小镇间，他们看见了罗马，看见了日本和南太平洋，又用玩闹的手势打破这些幻象；他们的心绪让天上的星辰亮起又熄灭，他们让信号弹在夜夜繁华中升起：世界是肥皂泡，是歌剧，是欢闹的荒唐。