木雁斋书画鉴赏笔记:标点整理本（全4册）

一、按年代编排，便于研究
本书稿以年代为序重新编排，借以窥见张珩先生四年书画著录之历程，并悉每年著录书法绘画作品之多寡。
二、按不同字体排版，便于分类阅读
楷体为张珩先生著述文字，宋体为张珩先生著录原迹文字，仿宋体为整理者注释文字。一目了然，便于阅读。
三、编制索引，便于检索
本书第四卷附有《书画作品名索引》《书画家人名索引》，以便阅者检索。
四、补正影印本之不足
影印本于张珩手稿多有错置处。如绘画《唐梁令瓒五星二十八宿神形图卷》错置为1-4页，74-77页。整理者前后翻检，恢复如初，俾成完璧。
五、补正张珩先生著录
张珩先生题名不完整者，据《中国古代书画图目》等相关文献补足。如张珩先生著录原济，但未标出作品名，整理者据张珩先生所录作品题跋与《中国古代书画图目》相核实，据《中国古代书画图目》定作品名为《狂壑晴岚图》。
张珩先生所记年代年龄有差异者，据相关文献予以厘正。如张珩先生著录明宪宗朱见深画《达摩轴》及宪宗朱见深《岁朝佳兆图轴》，一为“成化十六（1480）年，时年三十三岁”，一为“成化十七（1481）年，时年三十五岁”，有明显失误，故把三十三按相关文献厘正为三十四岁。

《木雁斋书画鉴赏笔记》为张珩1960年至1963年去世前未竟的历代书画著录，是其鉴定思想与方法的结晶，共著录了两晋隋唐以来直至近现代的书画作品2192件，其中绘画1380件，书法812件，基本囊括了中国古代最具代表性的优秀书画作品。每件作品详载其名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位、历代著录等。所收作品大多收藏于国内外各大博物馆，也有少数作品为私人收藏。其中一些庋藏海外的书画作品，至今难得一见。尤为珍贵的是，著录中多有张珩补前人不足、纠前人谬误、发前人未发之笃论高言，在历代书画著录中独树一帜，具有无可替代的参考价值。
上海书画出版社《木雁斋书画鉴赏笔记》标点整理本以2000年文物出版社影印張珩先生手稿本为底本。张珩先生之著录主旨为尽量体现书画原迹之鉴定元素信息，达木雁传真之目的，成一书画鉴定之征信基础文献，故整理者在整理过程中以张珩先生手稿本与提及之书画原迹核对，未找到书画原迹者，尽量保留张珩先生手稿本著录原貌。 《木雁斋书画鉴赏笔记》标点整理本，既保留了张珩先生著录的体例，又补正了影印本的不足，既方便了读者阅读，也提升了学术品质。

张珩（1915-1963），字葱玉，室名韫辉斋、木雁行斋，浙江湖州南浔人。张珩先生出身世家望族，藉其富甲东南的收藏、行迹海内的鉴定、夜夜灯窗的著述、亲染翰墨的体悟，从而在书画鉴定界成为承先启后的一代宗师，并以其独具的鉴定思想和鉴定方法，奠定了书画鉴定学科的基础。
张珩先生之部分收藏，郑振铎先生曾据依编成《韫辉斋藏唐宋以来名画集》，珂罗版印制。其鉴定活动，有一九三四年和一九四六年曾两度被聘为故宫博物院鉴定委员，一九六二年率文化部书画鉴定小组，巡回鉴定书画近十万件。其著述，有《怎样鉴定书画》《木雁传真》《张葱玉日记》《西村初学集》《西村藏印》《韫辉斋书目》《明人名汇录稿》等。