文学文本解读学（第二版）

1.孙绍振教授提出“文学文本解读学”的系统理论构想，从西方文论失效的地方出发，与其平等对话。

2.旁征博引，纵横捭阖，沟通古今中外，以丰富的文学实例为我们展现了一场理论盛宴。

3.提供解读文学作品的有效路径，语言不失幽默，可读性强。

4.初版多次重印，此次出版精装增订版。

西方文论有追求哲学普遍性的传统，这使其在阐释上高度抽象，甚至出现了超验的演绎，从而牺牲了文学文本的独特性。这种传统发展到当代，还有了自称文学理论却否定文学存在的学说。西方文论陷入危机之时，正是建构中国文学文本解读学之机。作者认为，西方文学理论对解读文学文本而言是低能甚至无效的，文学文本解读应该追求对审美感染力以及文本的特殊性、不可重复性的阐释。本书从文本中心论、读者理论、文本的立体结构、文学感染力等方面展开讨论，并给出了进行文本解读的具体方法，包括隐性矛盾直接分析、艺术感知还原、情感逻辑还原，以及古典的情景交融和现代的情理交融的分析，在宏观上进行历史语境的还原，等等，在此基础上建构中国特色的文学文本解读学。

孙绍振

1960年毕业于北京大学中文系。福建师范大学文学院资深教授、博士生导师，曾任中国文艺理论学会副会长。1953年开始发表作品。1983年加入中国作家协会。著有《文学性讲演录》《直谏中学语文教学》《挑剔文坛》《文学创作论》《论变异》《美的结构》《怎样写小说》等。

孙彦君

福建师范大学海外教育学院副教授，文学博士，汉语国际教育专业硕士生导师。研究方向：文本解读、文学教育。发表关于文学文本解读的论文多篇。

第二版前言 ………………………………………………………… 1

序 言 ……………………………………………………………… 1

绪论 西方文学理论的危机和文学文本解读学的建构 ……… 001

第一章 文学文本解读学和文学理论 ………………………… 061

面对文学理论与阅读经验为敌的困境 …………………… 061

文学理论的普遍性与文学文本解读的唯一性 …………… 064

文学文本解读学“唯一性”的悖论 ………………………… 069

文学的自律和他律:自转和公转…………………………… 072

“以无为有,以虚为实,以假为真” ………………………… 076

第二章 建构文学文本解读学的根本原则:唯一性 ………… 090

理论的普遍性,并不直接包含文本的特殊性……………… 092

母题谱系还是知识谱系? 通过现成可比性分析出唯一性…… 107

第三章 文学虚无主义在基本学术方法上的歧途 …………… 126

把西方大师当作质疑的对手 ……………………………… 126

临时定义(准定义):作为研究的阶梯 …………………… 138

准定义:从高级形态回顾低级形态………………………… 142

《隆中对》和《三顾茅庐》:史家实录和文学想象 ………… 147

“意境”的定义:通过个案的分析积累 …………………… 158

第四章 从读者中心论突围:文本中心论……………………… 168

《诗》无达诂:无限意蕴和读者的有限理解 ……………… 168

读者决定论和“多元有界” ………………………………… 173

“作者死亡”和“知人论世” ………………………………… 176

“意图谬误”和“意图无误”“意图升华” …………………… 181

《岳阳楼记》和《醉翁亭记》:意图无误和升华 …………… 184

多元解读:多个一元………………………………………… 193

质的定性和量的统计 ……………………………………… 208

第五章 读者心理的开放性与封闭性 ………………………… 214

心理图式的同化和调节(accommodation) ………………… 214

《愚公移山》:颂歌和反讽的统一 ………………………… 218

马克思:对于没有音乐感的耳朵来说,最美的音乐毫无

意义 ……………………………………………………… 220

主流意识形态和思维模式的霸权同化 …………………… 223

花木兰:是英雄还是英“雌” ……………………………… 226

第六章 文本的封闭性:意象、意脉、形式规范三个层次的

立体结构 ……………………………………………… 232

意象:主体特征对于客体特征的主导性…………………… 232

朱光潜:对于一棵古松的三种态度………………………… 243

真善美不是绝对统一的,而是三维“错位”的 …………… 245

道德的善恶和艺术的美丑:蘩漪、薛宝钗是坏人吗? …… 249

周朴园是伪君子吗? ……………………………………… 253

不是一般的情感,而是特殊的情感才有艺术价值………… 256

意脉:隐性情感的动态起伏………………………………… 261

经典意脉:杜甫《春夜喜雨》、李清照《声声慢》 …………… 265

原生形式和规范形式:形式征服、衍生内容 ……………… 273

诗与散文的区别:形而上和形而下………………………… 294

规范形式和亚规范形式 …………………………………… 299

宛转变化的功能:情致的瞬间转换………………………… 302

绝句和律诗、古风:情感瞬间转换和长期情绪的概括 …… 305

最能体现绝句瞬间情绪转换的王昌龄《出塞》其二 ……… 308

亚形式规范中的不同风格 ………………………………… 310

第七章 文学感染力来自审美情志还是语言(上) …………… 314

非诗的陌生化和诗的陌生化 ……………………………… 315

陌生化和熟悉化的统一 …………………………………… 328

陌生化以心理情志为底蕴 ………………………………… 331

吴乔论诗:“形质俱变” …………………………………… 333

情感冲击感知发生全方位变异 …………………………… 336

中国古典诗歌神品和词语非陌生化 ……………………… 343

海明威的电报文体:白痴一样的叙述……………………… 347

第八章 文学感染力来自审美情志还是语言(下) …………… 351

反讽向抒情转化的条件 …………………………………… 351

苏轼的“反常合道”更全面 ………………………………… 359

笼统的反讽和多元的文体 ………………………………… 362

“逻辑的非关联性”和中国古典诗话的“无理而妙”“痴而

入妙” …………………………………………………… 364

把情志艺术化的密码还原出来 …………………………… 369

第九章 叙事学建构:打出常规和情感错位 …………………… 371

苏联式的情节四要素教条的腐朽 ………………………… 371

西方结构主义模式和叙事学批判 ………………………… 373

对情节因果律的补充:假定的情境和特殊情感…………… 381

把人物打出常规的功能之一:深层心理的暴露…………… 383

情节:现代派———荒谬性因果……………………………… 389

打出常规的功能之二:人物情感错位……………………… 396

非情节性的错位 …………………………………………… 410

错位:内在深度的强化和外部动作的淡化………………… 414

在西方文论的盲点中进行原创性的概括 ………………… 418

中国当代小说大场面中的错位问题:以贾平凹和陈忠实

为例 ……………………………………………………… 422

第十章 以直接概括冲击贫乏的散文理论 …………………… 427

现代散文审美“小品”的历史选择和中国散文审智“大品”

的失落 …………………………………………………… 428

“真情实感”论:归纳和演绎法的局限 …………………… 438

真情实感,还是虚实相生? ………………………………… 441

真情虚感在文体中的分化 ………………………………… 446

抓住现成理论不能解决的难题:审丑……………………… 448

亚审丑:幽默散文…………………………………………… 453

审智:既不抒情,亦不幽默 ………………………………… 456

第十一章 具体分析之一:隐性矛盾的还原…………………… 463

把潜在的原生状态还原出来,发现差异和矛盾…………… 464

逻辑还原:理性逻辑和我国古典诗话中的“痴”的范畴 … 468

中国古典诗话:“无理而妙”………………………………… 471

中国的“情痴”和莎士比亚的“情疯” ……………………… 474

古典的情景交融和现代的情理交融 ……………………… 476

第十二章 具体分析之二:价值还原…………………………… 478

审美价值的自发的劣势 …………………………………… 478

把理性的“真”与情感的“美”的矛盾、错位揭示出来 …… 479

把受到消解的实用理性还原出来 ………………………… 483

第十三章 具体分析之三:历史语境还原……………………… 492

作家精神史还原 …………………………………………… 492

母题史的还原 ……………………………………………… 494

爱情母题史还原 …………………………………………… 496

宏观:英雄母题史还原 …………………………………… 500

微观:话语(意象)的历史还原 …………………………… 502

关键词还原 ………………………………………………… 508

第十四章 具体分析之四:隐性矛盾的分析…………………… 519

在客观意象中隐含着主观情致 …………………………… 519

作品本身关键语句的矛盾 ………………………………… 523

艺术形式发展过程中的突破 ……………………………… 526

经典形象的深度矛盾 ……………………………………… 528

第十五章 具体分析之五:流派和风格………………………… 531

风格、流派对形式规范的冲击……………………………… 532

新诗第一个十年的流派更迭 ……………………………… 534

第十六章 具体分析之六:想象在创作过程中与作者对话…… 609

形式征服衍生内容 ………………………………………… 609

应该这么写和不应该那么写 ……………………………… 612

托尔斯泰:对话中的心口错位……………………………… 622

肖洛霍夫:肖像中的潜意识………………………………… 623

郦道元《三峡》完成的历史过程 …………………………… 626

附录一 西方文学理论语言中心论的困境和中国文学

理论崛起的历史使命 ………………………………… 638

附录二 回归文学研究的基础———访文学理论家孙绍振 …… 665

参考文献 ………………………………………………………… 685