中国画颜色的研究（修订版）

推荐卖点 1.一代工笔花鸟画大师于非闇倾囊相授，娓娓道来中国颜色致用之道 于非闇20世纪北方工笔花鸟画的巅峰代表，与南方的陈之佛共同成就了“工笔花鸟”一南一北的两座高峰。他不仅是“京派”绘画技法奠基人，更是近代首屈一指的瘦金体大师，是少数能完整地继承宋徽宗艺术遗产的大家，在中国艺术史的地位举足轻重，在被国家出境名家名单居于首位。 于非闇在此书凝练了他数十年的颜色研究经验，并对传世文献作了通盘梳理，毫无保留地记录了自己多年绘画实践中对颜色的理解和运用。 2. 里程碑式巨著，近代首部系统研究中国传统颜色制备体系的著作，打捞中华美学的至美国色，保存濒危技艺 作为中国近代第一部系统研究传统绘画颜料的学术专著，中国画颜色研究的承前启后之作 书中公开多项几近失传的秘技，比如清代基本失传的槐花水调合石绿的方法，用竹筒澄漂朱砂、石青的方法，使用铁朱、蛤粉的技法，临摹宋元画作的敷色与绢本衬背技法等。 这些技术若非于非闇记录，恐湮灭于历史。 此书更珍贵之处是，修订者刘乐园将于非闇的方法逐条实验，均能完美复刻。 3.画师实践的权威指南与必读之作，美术相关专业指定用书，学习中国传统颜色美学的必经门径 正所谓“夫工欲善其事，必先利其器”，又如于非闇在书中强调“学习为的是致用，最忌囫囵吞枣”，了解颜料特性在绘画实践中尤为重要，本书正是工笔花鸟画入门不可或缺的工具书。 中华文明，是世界上早驾驭色彩的文明之一早在战国，我们的先民便创立了“正五色”的概念，奠基了东方美学。梅染、曙色、鸦青、胭脂、缃色、缥色、天水碧、月白、东方既白……这些雅致名字的背后，是古人驾驭物质的智慧。而只有懂得如何制造颜色，才能真正读懂这些传统颜色名字的深意。 4.本书是真正意义上的大家小书 内容雅俗共赏，篇幅精悍，行文举重若轻，以通俗语言讲述硬核知识，不仅可作为专业学习的案头指南，又是普通读者亲近传统的入门津梁。一书在手，既能系统把握中国画色彩精髓，亦可开阔眼界，一窥东方美学之堂奥。 5.堪称市面上的版本 《中国画颜色的研究》1955年首印，之后很长一段时间都没有再版。 此书自1955年出版至今的各个版本，基本上为原书的原样影印或转录，文字整理、校排工作存在诸多问题，又因衍夺讹脱，攙入了海量新的错误，导致文本已经难以读通。 本版本出版方聘请刘乐园主持修订整理，对于原书中所征引的传世文献，全部依据明清两朝的刻本、钞本，进行了校勘和重新标点；对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释，并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发。全书纠谬、订补、缀辑累计凡千余处。 在整理文稿的同时，出版团队组织专人，按照于非闇原稿中所说的颜料制备方法，对诸多中国传统矿物质、植物质颜料进行了制备攻关实验，许多攻克的颜料技法难点，都毫无保留地吸收进书稿中。 整理完成的书稿，历七勘七校，力求完美重现于非闇的文字与思想。

现代工笔画大师于非闇系统整理古代及当代画家的颜色、颜料技法，结合绘画实践，将其毕生所学与独门秘技毫无保留地记录下来。这本小册子篇幅不大，却是研究中国传统绘画颜色、颜料的里程碑式的巨著。 《中国画颜色的研究》介绍了中国画颜色的品种、性质及发展状况，中国墨的特色，古代与现代画家研漂颜料、使用颜色的方法等。此次修订，对于原书中所征引的传世文献，全部依据明清两朝的刻本、钞本，进行了校勘和重新标点；对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释，并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发，使这本重要著作以精勘、精修、精校、精印的方式重现人间。

于非聞（1889—1959），20世纪工笔花鸟画的杰出代表，现代瘦金体书法第一大家。早年随王润暄学画。1912年，人满蒙高等师范学堂。1930年起，任教于华北大学美术系、京华美术专科学校，兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年，始画工笔花鸟，初学陈洪绶，继而研究宋元诸家，对赵估工笔花鸟画法用功龙深。1949年后，历任北京中国画研究会副主席、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京画院副院长。代表作有《玉兰黄鹏图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《临写生珍禽图》等。著作有《非間漫墨》、《于非間工笔花鸟画选》、《我怎样画工笔花鸟画》等。

前言



第一章 中国画颜色的品种及性质 …………………………………001

第一节 矿物质颜料 ……………………………………………003

第二节 植物质颜料 ……………………………………………013

第三节 金 银 …………………………………………………021

第四节 胶 矾 …………………………………………………025



第二章 中国画颜色发展的情况 …………………………………029

第一节 中国画颜色发展的过程 ………………………………031

第二节 吸取外来的颜料加工精制 ……………………………044

第三节 现在制售的中国画颜料 ………………………………046



第三章 中国墨的特色 ……………………………………………049

第一节 中国墨的特点和制法 …………………………………051

第二节 我们如何选购用墨 ……………………………………055

第三节 使用墨时应有的认识 …………………………………058



第四章 民间画工使用颜色的情况 ………………………………065

第一节 画像、彩画用色 ………………………………………068

第二节 年画、灯画用色 ………………………………………074



第五章 古代画家研漂颜料、使用颜色的方法 …………………079

第一节 传统的着色方法 ………………………………………081

第二节 古代画家对于颜料的选择 ……………………………086

第三节 古代画家研漂颜料的方法 ……………………………091

第四节 古代画家使用颜色的方法 ……………………………102

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