电影镜头画面设计

本书成形自电影美术设计专业教师对中外多种类型电影“镜头画面”范例的大量搜集与整理，以图文结合、理论阐述与作品分析结合的方式，详细论述了电影镜头画面的概念、形式、构成、特点及功能；可以帮助学生认知电影镜头画面的基本概念，了解电影镜头画面的基本造型元素，初步掌握电影镜头画面设计的艺术形式和手段。

第一章 电影镜头画面的认知
第一节 电影镜头画面的概念
一、电影光学镜头与画面效果
二、电影胶片质量与画面效果
第二节 电影镜头画面的基本叙事形式
一、电影镜头画面的叙事姿态
二、电影镜头画面的叙事类型
三、电影镜头画面的叙事构成
第三节 电影镜头画面的表现内容及特性
一、电影镜头画面的表现内容
二、电影镜头画面的特性
第二章 电影先期视觉化的历程
第一节 什么是电影镜头画面设计
一、电影镜头画面设计先期视觉化
二、电影镜头画面先期视觉化的内容
三、为什么要电影镜头画面先期视觉化
第二节 如何将电影镜头画面先期视觉化
一、风格样式的选择
二、创造性的分镜头
三、电影镜头画面先期视觉化的应用形式
四、电影镜头画面先期视觉化的表现手段
第三节 电影美术师是电影镜头画面先期视觉化的自觉实行者
一、电影美术师的创作思维是一种形象思维
二、画面构思与总体风格相统一的总体造型设计
三、电影镜头画面先期视觉化要求的素质
第三章 电影镜头画面设计的时间规律
第一节 电影镜头画面的运动
一、被摄对象运动
二、摄影机运动
三、运动的速度
四、运动的稳定性
第二节 电影镜头画面的时间流程与空间表现
一、时空顺叙式结构
二、时空交错式结构
三、时空倒叙式结构
第三节 电影镜头画面的视觉节奏
一、造型元素的连贯
二、视觉逻辑和效果的连贯
三、连贯性的剪辑
第四章 电影镜头画面设计构成的基本元素
第一节 电影镜头画面设计的风格
一、视觉的风格元素
二、好莱坞的造梦法
三、新浪潮的造梦法
第二节 电影镜头画面设计的角度
一、水平角度
二、垂直角度
第三节 电影镜头画面设计的景别
一、远景系列
二、全景系列
三、中景系列
四、近景系列
五、特写系列
第四节 电影镜头画面设计的构图
一、电影镜头画面构图的特点
二、电影镜头画面构图的形式
三、焦点透视和景深镜头
第五节 电影镜头画面设计中的光影
一、光影的功能
二、光影的形式
三、基本布光法
第六节 电影镜头画面设计中的色彩
一、色彩的感觉
二、色彩的基调
三、色彩的象征
四、色彩的情绪
第五章 电影镜头画面设计的视觉讲述
第一节 从文字到视觉呈现
一、视听的描述
二、主题的选择
三、剧作的结构
第二节 关于场面调度
一、场面调度
二、镜前剪接和补拍镜头
三、影像的剪辑
第三节 关于电影声音
一、人声
二、音响
三、音乐
第四节 关于人物动作
一、上镜头性
二、动作的细节
三、艺术的真实
参考文献

张丹青，北京电影学院美术学院副教授、硕士生导师、电影美术设计教研室主任，中国电影美术家学会理事，北京电影家协会会员，舞台影视艺术（美术设计）二级职称，中华人民共和国教育部学位中心评审专家。
艺术创作
1997年参加毕业联合作品《待避》美术创作，该片获戛纳国际电影节青年电影单元电影基金会三等奖。2002年参与纪录片《天风海涛——鼓浪屿》美术创作，该片获第十届中国电影华表奖最佳纪录片、第十二届中国电影金鸡奖优秀纪录片提名。2003年担任电影《旅程》美术师。该片获入围第57届戛纳国际电影节一种注目单元，获戛纳电影节最佳处女作金摄影机特别关注奖；该片还荣获韩国光州国际电影节评委会奖。2003年担任电影《极地彩虹》美术师，该片获第二十届中国电影华表奖优秀故事片。2005年担任电影《遭遇阮玲玉》《随风而去》美术师。《随风而去》获第六届电影频道百合奖二等奖。2016年担任青年电影制片厂电影《不成问题的问题》美术指导，该片获东京国际电影节最佳艺术贡献奖。2021年担任电视剧《跨过鸭绿江》特技模型指导，该剧获2022年中国电视金鹰奖优秀电视剧奖、“五个一工程”特别奖、第三十三届电视剧“飞天奖”优秀电视剧奖。
所获荣誉
2005年获北京电影学院“院级优秀教师”。2011年获北京市属高等学校人才强教深化计划“中青年骨干人才培养计划”项目支持。2013年被评为北京电影学院社会实践优秀指导教师。2015年获“庆祝北京电影学院65周年《感觉的基础——电影、美术、人》美术作品展”优秀奖。2022年获“守正创新——戏剧影视美术设计专业人才培养体系建设”北京市高等教育教学成果二等奖。2023年，所著《油画中光影因素的研究与表达》获北京高校优质本科教案（中央美术学院与北京电影学院合作）。2024年入选北京电影学院创新团队支持计划——戏剧影视美术设计专业人才培养创新团队。2025年，所授课程《电影美术创作》被评为国家级一流本科课程。