保罗·欣德米特歌剧《画家马蒂斯》研究

本著作以20世纪上叶德国 作曲家欣德米特具有反战精神的歌剧《画家马蒂斯》为研究对象。歌剧以文艺复兴时期画家马蒂斯·格吕内瓦尔德的生平事迹与绘画创作为灵感，描绘了他怀抱理想弃笔从戎，面对战争的野蛮杀戮后深感失望回归艺术的历程，暗喻作曲家本人身处特殊时期的所思所感。

第一章 社会—文化进程中的欣德米特
第一节 多才多艺的艺术家：生活、创作与表演实践
第二节 内心流亡的艺术家：“堕落”的欣德米特
第二章 歌剧《画家马蒂斯》的创作概览及题材处理
第一节 歌剧《画家马蒂斯》的创作源起、过程与首演
一、歌剧《画家马蒂斯》的创作源起
二、歌剧《画家马蒂斯》的创作过程
三、演出情况
第二节 灵感的源泉：马蒂斯的《伊森海姆祭坛画》
一、圣安东尼的“医院骑士团”及其位于伊森海姆的祭坛
二、《伊森海姆祭坛画》的结构布局
三、《伊森海姆祭坛画》对欣德米特创作的启示
第三节 马蒂斯其人及其时代
一、马蒂斯所处的时代与政治文化环境
二、画家“马蒂斯”
三、马蒂斯的绘画风格
第四节 欣德米特对剧本题材的处理
一、几份草稿内容
二、对剧本题材的处理及相关原因
第三章 歌剧《画家马蒂斯》的音乐话语与艺术观表达
第一节 传统与现代交融的结构特征
一、体裁与形式
二、主题与结构
三、力度与速度
四、节奏与节拍
五、装饰与即兴
六、织体与配器
七、调式与调性
第二节 对历史素材的引用
一、德国民歌《三位天使唱着甜美的歌》
二、民歌《冬日玫瑰》
三、圣咏《万能的王，真正的上帝》
四、众赞歌《赞美锡安的救世主》
五、《哈利路亚》
六、众赞歌《福音赞歌》
第三节 器乐的戏剧性渲染
一、序曲/序引
二、尾奏
三、间奏曲
四、独立器乐插段
五、作为声乐伴奏或助奏的器乐
六、交响曲《画家马蒂斯》素材运用与歌剧之比较
第四节 合唱与重唱的结构功能
一、作为“背景”的合唱与重唱
二、作为“前景”的合唱与重唱
三、器乐与合唱、重唱统一构思的结构思维
四、多重戏剧性场面的并置
第五节 数字意象及情感内涵
一、《伊森海姆祭坛画》中的数字现象
二、歌剧音乐结构与剧情安排中的数字现象
三、歌剧细部结构中的数字意象与情感内涵——以序曲为例
第六节 和谐的艺术观
一、理论著述中的“自然性”与“和谐秩序”
二、创作中的秩序和规律
三、音乐教化听众的观念
四、坚守正义，珍爱和平
结语
参考文献
附录一 全剧剧情概要
附录二 全剧主要动机
后记

乐敏，上海音乐学院博士与高级访问学者，浙江音乐学院副教授。出版专著《钢琴重奏艺术研究：历史、文本与文化》，编著《伟大的指挥家：卡拉扬柔板音乐I》，主编教材《钢琴重奏发展史与名作赏析》。在《人民音乐》《乐府新声》《音乐探索》《天籁》等核心期刊发表学术论文十余篇。