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《经典电影理论导论》本书是美国著名电影理论家达德利·安德鲁的经典著作,清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。
全书以亚里士多德的“四因说”为分节依据,从素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值四个维度出发,找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性,将形式主义与写实主义相对照,并结合了现代法国电影理论,对明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦等重要电影理论家的观点及其背后涉及的心理学、哲学等思想根基作了详实的溯源与说明,揭示出其中的严密、坚实或矛盾、偏狭之处,进而“让不同阵营的理论家在同一问题上辩论”,以使读者更轻松有效地阅读电影理论的名家名作,从中得到启发与鼓励,重新思考经典电影理论之于当下的价值与意义。
致中国读者1
自 序 7
前 言11
第一部分 形式主义传统理论
第一章 于果·明斯特伯格 5
1.1 素材和方法 6
1.2 形式和功能10
第二章 鲁道夫·爱因汉姆17
2.1 素 材 18
2.2 对媒介的创造性运用 21
2.3 电影形式 22
2.4 电影的目的 25
第三章 谢尔盖·爱森斯坦31
3.1 电影的素材 33
3.2电影方法:经由蒙太奇的创作 39
3.3 电影形式 44
艺术机器 47
有机的类比 50
3.4 电影的最终目的 53
修辞学54
艺 术 56
第四章 贝拉·巴拉兹和形式主义传统61
4.1形式主义电影理论小结 61
4.2俄国形式主义 64
4.3贝拉·巴拉兹 70
4.4电影艺术的素材 71
4.5电影技巧的创造潜力 73
4.6电影的形式 77
4.7电影的功能 80
第二部分 写实主义电影理论
第五章 齐格弗里德·克拉考尔89
5.1 素材和方法 90
5.2组成形式 96
5.3电影的目的 105
5.4反 驳 108
第六章 安德烈·巴赞 113
6.1素 材 116
6.2电影的方法和形式 120
巴赞 VS 传统理论120
画面的造型125
蒙太奇的方法132
6.3蒙太奇的运用和误用:电影的目的 140
6.4电影的功能 145
第三部分 当代法国电影理论
第七章 让·米特里159
7.1 素 材 162
7.2 电影的创造潜力 165
7.3电影的形式和目的 176
第八章 克里斯蒂安·麦茨和电影符号学 181
8.1素 材 184
符号学的184
电影的185
8.2电影的表意方式 187
电影不是一门真正的语言187
无论如何,电影还是像一门语言190
8.3电影的形式和可能性 196
8.4符号学和电影的目的 201
第九章 来自现象学的挑战:阿梅代·艾弗尔和亨利·阿杰尔207
参考文献 218
译后记228
出版后记 230
达德利·安德鲁(J. Dudley Andrew),美国著名电影理论家,美国艺术与科学研究院委员,耶鲁大学电影中心创建者,谢尔顿·罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”,著有《主要电影理论》(The Major Film Theories)、《电影理论概论》(Concepts of Film Theory)、《巴赞传》(André Bazin)、《悔恨的迷雾:法国古典电影的文化和敏感性》(Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film)等15本著作,最新力作为《电影是什么!》(What Cinema Is!)、《打开巴赞》(Opening Bazin)。
基本信息 | |
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品牌/出版社 | 世界图书出版公司 |
ISBN | 9787510048807 |
条码 | 9787510048807 |
编者 | 达德利·安德鲁 |
译者 | 李伟峰 |
出版年月 | 2013.11 |
开本 | 16开 |
装帧 | |
页数 | 231 |
字数 | 223 |
版次 | 1 |
印次 | |
纸张 |
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