安东尼奥尼与中国

    “中国人万万想不到我在这里给他们拍影片”：展示安东尼奥尼与“中国”背后的故事
    凤凰卫视有名主持人何东作序力荐
    纪念安东尼奥尼诞辰100周年纪录片《中国》拍摄40周年

享誉世界的意大利电影大师米开朗基罗？安东尼奥尼和中国颇有渊源，1972年受中国政府邀请拍摄了大型纪录片《中国》。在西方世界，该片获得了很高评价，被评为1973年在美国播出的“靠前纪录片”之一，美国广播公司甚至花25万美元购进该片首播权。
《安东尼奥尼与中国》记录了电影大师安东尼奥尼宝贵的晚年时光，同时讲述了这位电影巨匠与中国之间独特、神秘，并且不为太多外人所知的过往历史。《安东尼奥尼与中国》作者刘海平、侯宇靖夫妇表示，通过记录安东尼奥尼，让他得以从不同的角度再次进入、了解自己生长、生活的――中国。

    侯宇靖，大学中文系毕业后，1995年赴意大利留学。
    主要文学作品：《安东尼奥尼与中国》《马可波罗的摄影机》《从罗马到北京：电影般的人生路》《中国已近：意大利影人看中国》等。


    刘海平，北京电影学院摄影系毕业，2004年开始意大利主题纪录片的拍摄，已完成大型纪录片《原真中国-？？意大利光影大师半个世纪的中国情结》：《安东尼奥尼与中国》《李查尼与中国长城》《蒙塔多与马可?波罗》《贝尔托鲁奇与末代皇帝》《托纳多雷与重聚》。

安东尼奥尼
安东尼奥尼谈电影
安东尼奥尼谈自己的影片
演员编剧谈安东尼奥尼
安东尼奥尼拍摄《中国》
《中国》1972的见证人
街道上的“中国人”更为中国
中国之行是我们的蜜月旅行
我们是1972年中国的见证人
中国人是我美好的回忆
一切之上我尊重
回头一瞥纪录片
我们很想念安东尼奥尼先生
他们从窗户跨进跨出
我们与安东尼奥尼一起的时光
两个年轻人的两个梦
触摸大师的手
“和米开朗基罗一起”
一片冰心在玉壶
梦回中国
双子倒塌
感怀生命
掬一把泥土去费拉拉
祭拜大师
仪式般地扫墓
又见恩丽卡
《中国》旁白
后记

    我明确记得是有一天我从电影院回来。家里人告诉我，安东尼奥尼打电话给我妻子。安东尼奥尼在当时的电影界就像个上帝，他致力于此很多年，在当时确实是个伟大的导演。我不相信他会打电话给我，我是想说，我没想到能和安东尼奥尼一起工作。
     截止到1972年，我已拍过十五部电影。都是小制作。但1972年之前我拍摄了一部影片，为RAI拍的，拍的是罗马郊区的一个学校。和孩子们在一起，专享的拍摄方式就是手持着机器。我拍整部影片都是手持机器，没有一刻时间是在脚架上。在那个时代手持机器拍摄，我是一个神话。因为我开始拍电影拍照片，是受到一位伟大的法国摄影师布勒松的影响，他是伟大的摄影师。布勒松出门到街上，总是带着小莱卡相机，为的是拍到现实。这激发我用于拍摄电影，总是手持机器。安东尼奥尼或许听谁说了，我不知道，讲这部影片都是手持机器拍的，我应该到中国去。大概是一个月的时间来拍这部RAI的重头戏。关于《中国》，我想他们选对了人。
     我得到消息是出发前的几天。出发前的一个星期，我去了RAI，同组织者会谈，知道我们是个小的摄制组。我还有个摄影助理，负责充电池和录音，还有意大利记者，有安东尼奥尼，恩丽卡？菲可当导演助理，我们就这样出发了。带着很重的设备，灯啊什么的。我本来想可能有些环境需要打灯，还有电池，那时的电池不像现在的那么轻便。有时需要照明，现在有时用一些方式拍摄都可不用光。我把这么重、这么多的设备全部带到了中国，却没用上。我说实话。
     我们乘飞机到了香港，两天时间在香港，之后改乘火车。我已对中国有了初步的感受，因为香港有些许中国的感觉。之后这个小火车带着我们从香港到了中国境内的一个小地方，我想是边境。边境上有座桥，一座木桥。火车上中国人正在做着短途的旅行，有鸡笼、鸡、大包小包，人们很单纯。这让我觉得很亲切，我很喜欢。我们到了桥这边，我们看到桥那边有英国人，英式打扮的英国人。另一边则是中国的士兵。一排排都是士兵。这座桥一方是西方的世界，一方是军队，来往的人都有证件，所以这很自然。我扛起机器，装上胶片，想开始拍。安东尼奥尼说：“不，不要拍。”我问为什么不拍，他说：“我们先理解，先准备理解，然后我们再拍。”这样我就没拍了。我们从广州乘上飞机去了北京。
     中国政府为我们派了两个随从，其中一个是翻译，意大利语讲得很好。我们在宾馆待了近一个星期，北京的一个宾馆，因为要决定去哪里拍。那个时候中国不是所有的地方都可以去拍摄，需要许可。安东尼奥尼讨论想去的地方，他们不让去，改成其他地方，这样我们过了一个星期。我还记得一个中国人很可爱。讨论时，我不常在，总是安东尼奥尼谈论他该去哪儿拍摄影片，那个人总是在看我们的护照。我们将护照交给他，他一直在看我们的护照。安东尼奥尼讨论时，我只能看着。
     出门到了街上，我很好好奇。我不想在宾馆里待着，很好想去街上转转。看到了很多东西，都很喜欢。一天清晨，很早的清晨，我透过宾馆的窗户看外面，看到下面有一群人在跳舞，是老年人。跳舞的同时还有些人在做着运动。我说太美了，跳舞还运动。我跟安东尼奥尼讲了，因为一般是九点半、十点开始工作。我说：“米开朗基罗，我看到做体操，很有意思。”他说：“明天早晨我们去。”说了三天，之后我跟摄影助理说：“明天早晨我们自己去，五点出发。”
     北京，我毫无方向，一无所知。我们出门在路上走着，到了一个广场，那儿有一个花园，有很多树，百来号人在那儿练着体操。我们从不知道，从未见过。我开始拍，拍呀，拍呀，自己拍。之后有一刻我坐下来，坐着的时候，有自行车经过，人们骑自行车上班，我拍了这些。我说现在够了，都八点半了。我们就坐在离斑马线很近的地方，道路在延伸，空场上已经没有人了，都去上班了。我忽然看见很后一辆自行车，正飞奔着赶去上班，因为要迟到了。但骑车的同时打着拳，练着把式。我拎起机器就拍。我拍了这个在影片中出现的影像，一个中国人骑着自行车练着拳。影像有些晃动，因为我没时间考虑，看到就马上拍，就是用这种方式我们拍摄了中国。
     很多都是我自己拍的，米开朗基罗是总监，很自然他规划了整部影片。有一次我们拍了一整天，他回宾馆去了，有两辆吉普分着用，我有时和他在一起，有时另一辆吉普跟着我，并有一名随从。我看到天空暗下来，我说过一会儿要下雨了。我们摄影师知道天空凝重，雨要下来了，一定适合拍片，我们还带了照相机，便开始拍照片。当安东尼奥尼走了后，我留下来，雨开始下了。有十几位农民撑着黄油布雨伞走过来，黄油布雨伞反衬着凝重的天空，我拍摄了这个影像。
     拍摄是很自由的，我们几乎忘了脚架，都是即刻拍摄。米开朗基罗？安东尼奥尼有一次看到一个男人穿了件缝制的百片衣。有五十块小片，一片连着一片，很好漂亮。如果哪天带到米兰的晚会，一定会成为摄人的形象。那时我们马上拍下来了。安东尼奥尼说：“拍下来！”摄像机总是在我肩上，我拍下了所有我们看到的。
     我们在北京停留了十天左右。我们开始旅行，到其他省份。火车后挂着一个车厢都供我们使用。安东尼奥尼、我、恩丽卡、一位意大利记者、一位中国随从，整个夜晚行驶在中国的土地上。当时中国正发生着很好特别的事件，当时的政治形势和现在的接近不同。正是“”的后期，、造反派……我们怀着很大的好奇想了解发生的政治事件。有一天晚上我们和米开朗基罗想同翻译聊聊，但他并不情愿作出解释。
     我们到了南京，待了几天，发生了一件在之后很有意思、很好奇的事情。我们请求乘船旅行去拍长江。同意后，我们乘船去拍长江了。那时我看到一座桥，一座很美的桥，我拎起摄像机开始拍桥。当船经过桥下时，我做了所有摄影师都会做的姿势，手持机器顺着桥这样拍，为的是能拍到河的另一边。我们拍了，在之后影片出来后，靠前上很多的政治舆论中有对此的曲解，说我让大家看的桥不是直的。但不是我想让大家看到桥不是直的，当时我们手持机器拍摄，桥会是这样的移动状态。
     我们为中国做了件很重要的事。安东尼奥尼接受邀请到中国去拍电影，我们几乎是批。尽管伊文思之前已经拍过关于中国的很伟大的电影，我们拍片时有人向我们讲述过。但在电影工作者中一位如此知名的导演，安东尼奥尼的确很好有名，已经如此知名，拍有关中国的纪录片，还未有人如此的重要。我们到中国之前就已经很好爱中国，我们对中国的文化感兴趣。西方人都知道中国这种文化如此古老丰富，我们怎能不倾心。我们很好感兴趣、很好热爱。我们想结识中国人，而不是官员，那些重要人物。安东尼奥尼没有结识任何一位政要，有消息说会去拜访，但安东尼奥尼什么也没做。他对大街上生活着的人感兴趣。拍电影接近纪录片，这才是记录。当然人们可以记录政治，他们也是人，也很有意思，但安东尼奥尼的尺度是中国的人民，所见到的人们。P66-68