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该书以阐明曲式学科的基本原则为动力,将其比喻为学习音乐语言的“语法”来看待,进而引申到对于现代音乐作品中结构创新的种种内在关联,并且认识到,音乐历目前结构创新的出发点就来源于传统曲式的基本原则。西方自18世纪以来所建立的作曲技术理论的规范,直到今天仍然是指导音乐创作的基础、音乐院校教学的主流。多年来曲式教学的误导就是以找到曲式框架为目的,点明曲式称谓为标准,使得曲式学沦为音乐作品的“轮廓学”。 然而经过独立思考的我们会发现,“细节决定成败”,曲式学科的基本原则来源于音乐的材料、调性、规模、写法的“四元素”,
姚恒璐,男,博士,中央音乐学院作曲系教授、博士生导师,中国音乐家协会会员、欧美同学会会员、中国音乐著作权协会会员、英国现代作曲家组织SPNM成员、美国作曲家组织NACUSA会员、香港佛教文化产业佛教音乐委员会委员。1973-1977年就读于山西大学音乐系获学士学位, 1989-1990、1991-1994在英国利兹大学作曲专业求学,1990年获作曲专业的音乐硕士学位(MMus)、1994年获作曲专业的哲学博士学位(PhD)。1995年回国,任教于中央音乐学院作曲系,从事作曲、音乐分析的教学工作。著作有《20
基本信息 | |
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出版社 | 文化艺术出版社 |
ISBN | 9787503968471 |
条码 | 9787503968471 |
编者 | 姚恒璐 |
译者 | -- |
出版年月 | 2020-11-01 00:00:00.0 |
开本 | 16开 |
装帧 | 平装 |
页数 | 550 |
字数 | 576000 |
版次 | 1 |
印次 | 1 |
纸张 | 一般胶版纸 |
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