京韵大鼓少白派——纪念京韵大鼓“少白派”创立传承90周年

少白派是京韵大鼓流派之一。20世纪三四十年代，鼓曲名家白凤鸣宗法刘宝全的唱腔，吸收借鉴白云鹏的表演艺术，加以创造发挥，突出苍凉悲壮的“凡字腔”，创造了少白派京韵大鼓，并且编演了一批代表性曲目，对现代的京韵大鼓艺术具有一定影响京韵大鼓在发展过程中不断地融合吸收， 终成为现在这种极具观赏性的中华国粹。“少白派”传承的过程不可没；京韵大鼓的鲜明特点更是其长盛不衰的基础。“少白派”的形成，一是推出一批新曲目，二是在唱腔音乐上的创新。在创新方面主要有两个特点，其一是唱词词格的变化。鼓词词格一般开头两句尾字用两个平声，所谓“定辙半”，以下则是仄平，仄平……而“少白派”的曲目在落腔时多用“楼上楼”，也就是连用几句尾字落平声的词句。    “少白派”的曲目和唱腔音乐既不同于“刘（宝全）派”也不同于白（云鹏）派”，独树一帜，是京韵大鼓音乐的发扬和深化，所以在三十年代以后即和刘、白二位前辈，成鼎足之势。不少曲目为多位有名京韵大鼓演员演唱，普及广泛。“少白派”虽是第二代传人，但专享的曲目普及很广。特有的唱腔为同行引用，移调旋法为同道效法，所以影响是很广泛的。它潜移默化在京韵大鼓唱腔之中。白凤岩从艺六十余年，一直在进行艺术创作。同行们称他为曲艺改革的先行者。这本书除了整理了京韵大鼓演变的历史渊源及记录了“鼓界大王”刘宝全先生的历史贡献以外，还系统的介绍了刘 ( 刘宝全 ) 派、少白 ( 白凤岩，白凤鸣 ) 派京韵大鼓、金 ( 万昌 ) 派梅花大鼓以及新梅花调 ( 白凤岩 ) 的特点 及白凤岩、白凤鸣、白奉霖先生的艺术生平。同时还有白奉霖先生弟子、学 生和家属后人的怀念文章。 白凤鸣八岁从父学艺，十二岁登台演唱，十四岁正式拜刘宝全为师，接着又向兄长白凤岩学习掌握声韵和唱腔，兄弟二人创立了风靡一时的少白派京韵大鼓。本书作者均为白家传人。

白慧良，大学毕业后一直在医药行业工作。曾多年在国家医药管理局，药品监督管理局担任处长，司长等职。白慧谦，国家一级弦师，八岁随伯父“三弦圣手”白凤岩先生学艺。白瑾，女，音乐教授。自幼随外祖父白凤岩学习音乐，1973年到内蒙师院音乐系上学，毕业后到内蒙乌盟歌舞团任声乐演员。