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粉墨余音 : 戏剧曲艺随笔

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商品介绍

本书为艺术评论集,为杭州作协文艺创作基金支持项目,集中了作者近年来有关戏剧、曲戏剧运作机制和发展路径的整体观照,对当代戏曲现状的深入剖析,结合当下实际对未来分代表性文艺作品的具体分析。

管尔东,江苏无锡人,副教授,博士,毕业于南京大学,现供职于杭州师范大学,硕士研究生导师。兼任浙江省作家协会会员、浙江省戏剧家协会会员、杭州市戏剧家协会主席团委员。研究方向为中国现当代戏剧史,曾主持国家社科基金项目1项、浙江省社科联重点课题1项、浙江省文化厅课题2项,发表学术论文40余篇,并荣获“田汉戏剧奖”论文奖、浙江文艺评论奖、南京市哲学社会科学很好成果奖、杭州青年文艺评论奖。从事话剧、戏曲剧本创作,曾两度入选浙江省中青年编剧扶持计划资助项目,入围第三届北京剧本推介会很好作品,获山东省很好舞台剧本二等奖、第二届“曹禺杯”全国很好剧本评选提名奖。

论苏州评弹中的“小闲话”
论苏州弹词的单档表演
论苏州弹词中小人物的重要意义和创作方法
论苏州评弹的阴功与火功
论“江湖”中的传统表演艺术
论中国戏曲中的表演与文学
戏曲的两种“形式大于内容”
论大众文化与中国戏剧
论戏曲剧本创作的现状与对策
从徽班进京看戏曲的圈粉路径
浙江重商习俗与表演艺术的发展
论婺剧流派新生的可能性与发展路径
钱塘江文化元素在演艺作品中的展现和意义研究
论当下戏曲创作中的改编现象
话剧民族化的回顾与思考
论西方戏剧与当下性原则
看似矛盾的整合
考量抗战时期上海越剧发展缘由
一秒钟成就精彩
从梅、尚、程“疯”戏看京剧艺术的流派风格
论京剧《曹操与杨修》的现代性与缺陷
金库的钥匙打开了什么锁?
《临川梦影》:对汤显祖特殊的纪念
后记

     论苏州评弹中的“小闲话”
对于江南的“老听客”来说,“小闲话”这一名词不会陌生,它是苏州评弹重要的艺术元素,也是说书先生孜孜以求的素材宝库。这种语言源于一方水土的特殊文化,且兼具形象、幽默、通俗等特长,长期以来始终是评弹书目不断提升和丰满的保证,也构成了长三角一带说书艺术特殊的风格和意趣。
在老艺人的谈艺录中,搜集和保存“小闲话”的佳话常被提及。它似乎是过去苏州评弹创作常用的一种方法和秘诀。蒋月泉回忆自己幼年的学艺经历:师父张云亭平时喜欢四处闲逛、观察市井,但回到家里就躺在竹榻上闭目养神。徒弟练琵琶声音大了,每每会被斥责,因为干扰了“清梦”。事实上,看似一动不动地躺着,老师并不在睡觉,而是创作的常态。每当想到一句妙语,他赶紧坐起来,随便找张小纸头记下来,扔进后面的小篓中。日积月累,这一篓的废纸成了无价的艺术瑰宝,也是蒋月泉最渴望继承的“家当”。又如,“巧嘴”姚荫梅的成功秘诀是一个小本子,他的创作习惯是随走随听、随听随记。其实,不管是篓子还是本子,它们所承载的主要就是只言片语的“小闲话”。
评弹俗称“说书”,评话是大书、弹词是小书。与北方的评书一样,它们大都属于用语言叙事的曲艺形式,也是借讲故事来挣钱的行业。话都会说,事都能讲,观众为何要掏钱来听艺人谈古论今呢?说书艺术的门道无外乎两个方面:一、说什么?即书目创作,用故事本身的新奇、独特来争取演出市场。以往,对于文化水平较低的江湖艺人来说,打造一部新书实非易事,成功的概率也不高。二、怎么说?即演技精进,虽然是众所周知的老故事,不一样的说法也能招徕观众,甚至成就自己的风格。这其中包括嗓音、口齿、节奏、面风、手面等诸多方面的技巧,而“小闲话”则经常起到画龙点睛的作用。
苏南人把语言称作“闲话”,说话叫“讲闲话”。在日常的表述中,闲话只有真假之别,没有大小之分。即便评弹的专业术语也取小舍大,没有“大闲话”一说。实际上,所谓“小闲话”并不接近是对语言篇幅的界定。说一回书,演员势必要借助大量长长短短的句子。在数以百计的精练语句中,能被冠名“小闲话”的并不多。相反,有些很长的句子或句组同样能以“小”视之。这其中的取舍更多基于艺术性的标准,有时用“妙语”来指代也相去不远。然而,无论艺术性还是巧妙都是宽泛、模糊的界定。作为当下观演的曲艺,评弹对语言自然有更多地域和舞台的要求。
一、以方言、俚语为基础。一方水土养一方人,地方文化在方言中往往体现得格外充分。例如,吴语形容颜色,常用叠词前置的方式:绚绚红、碧碧绿、蜡蜡黄、墨墨黑、雪雪白、赤赤紫、生生青。这和北方语系红彤彤、绿油油等叠词后置明显不同。至于民间的歇后语、行话、切口、叫卖等更是蕴含丰富的地方风俗。由于从小耳濡目染,又只有本乡本土才知趣达意,它们中的相当一部分本身就是喜闻乐见、凝结乡情的妙语。“摇仔三日船,缆绳啊朆解”“甜么甜到粽子糖、苦么苦到活孤孀”“眼睛一只,看到平望八尺”“太湖里勿死,死了嘞泱沟里”这类语言在江南十分常见,它们形象生动,又与当地的环境、特产、劳作紧密相连,所以成为了评弹妙语的组成部分。然而,俗话、谚语过于日常且缺少艺术加工,其舞台效果往往不特别显著。因此,评弹的“小闲话”经常是在它们基础上进一步的加工、渲染。比如,苏州人用“敲碎水缸湮过来”表达含沙射影的意思,但仅此一句并不能构成好的噱头。在《玉蜻蜓·父女相争》一回书里,蒋月泉说到金张氏明骂老仆、暗讽父亲,就用了这句话,但后面又补充道:“张佬佬又不是死人,坐在那里,屁股上只觉得阴当当”。这就把一般的民间谚语变成了应景切题、引人发笑的“小闲话”。
二、以描绘、渲染为要旨。古今中外的演艺形式,叙事写人者众多。与戏剧、影视不同,评弹既无考究的服装、布景,也没有夺人的音响和。仅凭演员的一张嘴和简单动作,要把古今轶事、各色人物描述得有血有肉、趣味盎然,这不仅要倚仗变嗓、乡谈、角色等多种技巧,对语言具有更高的要求。在直观、写实的表演艺术那里,需要突出强调的部分,直接用肢体动作或者布景呈现给观众即可。而说书必须借助大量描述性的语言,传达其形状特征,使听客在头脑中生成一种具象的联想。因此,这门艺术尤其注重刻画、形容和渲染的语汇,“小闲话”在这方面的作用格外突出,大致可以分为状物绘景和写人抒情两个方面。
在表现景物方面,曲艺的缺陷明显:没有特写、全景等镜头语言,也不具备舞台美术的辅助。例如,为了说明古代权贵生活奢华,用极好的翡翠做棋子,电影给个特写就解决问题,说书则接近倚仗语言来表述。平庸的说法往往是形容词的大量堆砌,像“光彩夺目”“碧碧绿”“实在好”等。这仅实现了达意,所产生的画面感却并不理想。在《十美图》中,张鉴庭运用“小闲话”的效果则如临眼前:他先用提问激发兴趣“阿晓得翡翠的绿头要好到哪能?”,再自答“拿只瓷

商品参数
基本信息
出版社 文汇出版社
ISBN 9787549637614
条码 9787549637614
编者 管尔东
译者
出版年月 2022-03-01 00:00:00.0
开本 32开
装帧 平装
页数 245
字数 186000
版次 1
印次 1
纸张
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