随着日子往前走

阅读经典是使人生达到至高境界的一种锤炼方式，这些经典留给我们的不只是艺术上醇厚绵连的回味，还有思想上醍醐灌顶的启迪。“轻·经典”系列丛书，汇集了中外15位文学大师的经典作品，并收录了其著作中最受读者喜爱的散文随笔精品，字字珠玑，句句动人，篇篇佳作，可谓最经典、最唯美、最励志、最直击人心的文字。

这个世界上没有不带伤的人，无论什么时候，你都要相信，真正治愈自己的，只有自己。不去抱怨，尽量担待；不怕孤单，努力沉淀。陆小曼，一个浪漫孤寂、命运坎坷的另类才女，美丽过，风光过，最后却选择素颜恬淡，素衣半生。她学会了为自己疗伤，她真正做到了内心的强大。本书收录了一些体现陆小曼才情的经典小品文，内容多为怀念志摩而作。经年散去，寂寞的味道是那么深沉，她已经习惯了独坐一隅，喜欢画画、看书，写伤感的文字，走自己的路，不论有多少委屈，多么难受，她明白最终能治愈自己的还是自己。只有内心真正强大，才能走完漫漫人生，才能让生命闪耀出好看的光芒。

陆小曼1903年出生于上海，17岁时因精通英文和法文，被北洋政府外交总长顾维钧聘用，兼职外交部翻译。由于她美丽聪慧，才华出众，能诗能画，又在外交场合有出色的表现，因此成为京城的“一道亮丽的风景”（胡适语）。后与徐志摩结婚，志摩去世后，她投入整理其遗稿以及绘画、写作之中。

一 放肆地爱，坚定地活自述的几句话/ 003请看小兰芬的三天好戏/ 005马艳云/ 007灰色的生活/ 008我的照片/ 010哭摩/ 013中秋夜感/ 019牡丹与绿叶/ 022二 随着日子往前走随着日子往前走/ 027泰戈尔在我家/ 029泰戈尔在我家做客——兼忆志摩/ 033遗文编就答君心——《志摩全集》编排/ 038谈文房四宝/ 044悲哀随着日子融化——《爱眉小札》序１/ 047真情转换了我的生活方向——《爱眉小札》序２/ 049愿这朵异花永远开下去——《徐志摩诗选》序/ 053站在人群里想你——《志摩日记》序/ 055忘却人间烟火气——《云游》序/ 058三 有你在，便心安皇家饭店/ 063卞昆冈（与徐志摩合作）/ 090《卞昆冈》序/ 153生命闪耀出好看的光芒——小曼日记/ 156

     自述的几句话
唱戏是我最喜欢的一件事情，早几年学过几折昆曲，京戏我更爱看，却未曾正式学过。前年在北京，新月社一群朋友为闹新年逼着我扮演一出《闹学》，那当然是玩儿，也未曾请人排身段，可是看的人和我自己都还感到一些趣味，由此我居然得到了会串戏的一个名气了，其实是可笑得很，不值一谈。这次上海妇女慰劳会几个人说起唱戏要我也凑合一天，一来是她们的盛意难却，二是慰劳北伐当得效劳，我就斗胆答应下来了。可是天下事情不临到自己亲身做是不会知道实际困难的：也是我从前看得唱戏太容易了，无非是唱做，哪有什么难？我现在才知道这种外行的狂妄是接近没有根据的，因为我一经正式练习，不是随便不负责任地哼哼，就觉得这事情不简单，愈练愈觉着难，到现在我连跑龙套的都不敢轻视了。
演戏绝不是易事：一个字咬得不准，一个腔使得不圆，一只袖洒得不透，一步路走得不稳，就容易妨碍全剧的表现，演者自己的自信心，观众的信心，便同时受了不易弥补的打击，真难！我看读什么英文法文还比唱戏容易些呢！我心里十分地担忧，真不知道到那天我要怎样出丑呢。我选定《思凡》和《汾河湾》两个戏，也有意思的。在我所拍过的几出昆戏中要算《思凡》的词句好看，它真能将一个被逼着出家的人的心理形容得淋漓尽致，一气呵成，情文相生，愈看愈觉得这真是一篇颠扑不破的美文。它的一字一句都含有颜色，有意味，有关连，绝不是无谓的堆砌，绝不是浮空的辞藻，真太美了，却也因此表演起来更不容易，我看来只有徐老太太做得完美到无可再进的境界，我只能拜倒！她才是真功夫，才当得起表演艺术，像我这初学，简直不知道做出什么样子来呢。好在我的皮厚，管他三七二十一，来一下试试。
旧戏里好的真多。戏的原则是要有趣味、有波折，经济也是一个重要条件。
现在许多新戏失败的原因一来蓄意曲折而反浅薄，成心写实而反不自然，词费更不必说，有人说白话不好，这我不知道。我承认我是一个旧脑筋，这次洪深先生本来想要我做《第二梦》，我不敢答应。因为我对于新戏更不敢随便地尝试，非要你全身精神都用上不可，我近来身体常病，所以我不敢多担任事情了。
《汾河湾》确实是个好戏，静中有闹，俗不伤雅。离别是一种情感，盼望又是一种情感；爱子也是一种情感，恋夫又是一种情感；叙会是一种情感，悲伤又是一种情感。这些种种不同的情感，在《汾河湾》这出戏里，很自然地相互起伏，来龙去脉，处处认得分明，正如天上阴晴变化，云聚云散，日暗日丽，自有一种妙趣。但戏是好戏也得有本事人来做才能显出戏好，像我这样一个未人流的初学，也许连好戏多要叫我做成坏戏，又加天热，我又是个常病的人，真不知道身上穿了厚衣头上戴了许多东西受不受得住呢。没有法子，大着胆，老着脸皮，预备来出丑吧，只好请看戏的诸君包涵点儿吧。
请看小兰芬的三天好戏
多谢梅先生的“鞠躬尽瘁”，和别的先生们的好意，我的小朋友小兰芬已然在上海颇有些声名。单就戏码说，她的地位已然进步了不少。此次承上海舞台主人同意特排她三晚拿手好戏，爱听小兰芬戏的可以好好地过一次瘾了。星期一是《玉春堂》，这戏她在北京唱得极讨好，到上海来还是初演。星期二《南天门》(和郭少华配的)，星期三《六月雪带法场》，都是正路的好戏。
兰芬的好处，是规矩，不愧是从北京来的。论她的本领，喉音使腔以及念白做派，实在在坤角中已是很难能的了。只可怜她因为不认识人，又不会自动出来招呼，竟然在上海舞台埋没了一个多月。这回若不是梅生先生的急公好义，也许到了今天上海人还是没有注意到小兰芬这个人的。因此我颇有点感想，顺便说说。
女子职业是当代一个大问题，唱戏应分是一种极正当的职业。女子中不少有剧艺天才的人，但无如社会的成见非得把唱戏的地位看得极低微，倒像一个人唱了戏，不论男女，品格就不会高尚似的。从前呢，原有许多不知自爱的戏子(多半是男的)，那是咎由自取不必说他，但我们却不能让这个成见生了根，从此看轻这门职业。今年上海各大舞台居然能做到男女合演，已然是一种进步。同时女子唱戏的本领，也实是一天强似一天了。我们有许多朋友本来再也不要看女戏的，现在都不嫌了。非但不嫌，他们渐渐觉得戏里的女角儿，非得女人扮演，才能不失自然之致。我敢预言在五十年以后，我们再也看不见梅兰芳、程砚秋一等人，旦角天然是应得女JI生担任，这是没有疑义的。 P3-6