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本书由中央音乐学院教授周青青与唢呐传人隋景山共同完成,全书通过对众多文献的整合与阐释,以及大量的田野采风为基础,展示了民间唢呐音乐在程式基础上即兴发展的具体方式,分析归纳民间即兴时运用的程式性音乐结构,从整体上认识程式与即兴的相互关系,从中可窥民间音乐自身独特的结构思维和流变特点,揭示中国民间唢呐音乐自身独特的结构思维。
绪论
一、研究缘起
二、文献背景
三、研究思路与拟解决的问题
第一章 唢呐音乐的程式与即兴内容的文献梳理与思考
第一节 唢呐音乐即兴发展的程式
一、应用场合中的演奏程式
二、音乐表演中的程式
第二节 唢呐音乐的即兴
一、对民间唢呐音乐中变奏与即兴的思考
二、民间唢呐音乐的即兴手法
第二章 调查时问、范围和基本情况
节 调查时间和范围
第二节 基本情况
一、唢呐班演出场合
二、与音乐演奏相关联的采访所得
三、课题组成员
第三章 个案分析
节 当地民间常用的唢呐曲调
一、《凡字调》
二、《叫句子》
三、《傍妆台》
四、《红绣鞋》
五、其他
第二节 即兴发挥的个例分析
一、《凡字调》的即兴发挥
二、《叫句子》的即兴发挥
三、《凡字调》与《叫句子》的组合
第四章 被用于即兴发挥的程式曲调的音乐结构
节 《凡字调》的音乐即兴程式结构
第二节 《三借满堂红》的音乐即兴程式结构
第三节 其他音乐作品中的相同结构思维
一、冀东秧歌曲《柳青娘》
二、辽宁笙管乐曲牌[江河水]
三、晋北管乐《柳叶青》
四、琵琶曲《十面埋伏》
五、琵琶曲《夕阳箫鼓》
六、江南丝竹《三六》
七、福建泉州《三千两金》(棉搭絮)
结语
参考文献
基本信息 | |
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出版社 | 人民音乐出版社 |
ISBN | 9787103061336 |
条码 | 9787103061336 |
编者 | 周青青 |
译者 | -- |
出版年月 | 2021-10-01 00:00:00.0 |
开本 | 其他 |
装帧 | 平装 |
页数 | 210 |
字数 | 203.53 |
版次 | 1 |
印次 | |
纸张 | 一般胶版纸 |
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