以戏入诗(当代汉语新诗的戏剧情境研究)

打破诗歌与戏剧的壁垒，以新的视角品读汉语新诗

本书作者立足20世纪80年代以来汉语新诗的创作实践活动，从戏剧动作、戏剧场景和戏剧声音三者解读汉语新诗文本中的戏剧情境，同时讨论汉语新诗的舞台呈现，多维度展示汉语新诗内部立体而综合的结构性特点。作者格外注重诗人主观情感与客观物境之间的关系构成，围绕剧中人物活动的特定时空环境，影响人物的具体事件和人物之间的关系，分析诗人在情思的内聚转为外射时，以间接、客观的表现手法营造的戏剧情境。结合现代诗歌理论和戏剧理论，细读文本和分析演出，拓宽汉语新诗的戏剧情境跨艺术研究空间。

翟月琴，上海戏剧学院戏文系副教授，从事中国现当代诗歌、话剧研究。华东师范大学文学博士、上海戏剧学院博士后研究员，美国加州大学戴维斯分校（UC Davis）东亚系访问学者。曾出版评论集《独弦琴：诗人的抒情声音》，于台湾的《清华学报》、香港的《东方文化》和大陆的《中国现代文学研究丛刊》《扬子江评论》《戏剧艺术》等期刊发表文章40佘篇。主持国家社科基金青年项目1项。

导论
第一章 当代汉语新诗的戏剧情境问题
第一节 创作实践趋向
第二节 相关理论探索
小结
第二章 汉语新诗的戏剧动作
第一节 形体动作
第二节 语言动作
第三节 静默的动作
小结
第三章 汉语新诗的戏剧场景
第一节 场景的类型
第二节 镜像、梦境的错序
小结
第四章 汉语新诗的戏剧声音
第一节 独白诗：戏剧角色与人物的声音
第二节 傀儡诗：提线木偶与面具的声音
小结
第五章 汉语新诗的舞台呈现
第一节 同题异体的改编热潮
第二节 以诗入戏的原创诗剧
第三节 诗（歌）剧场的空间展演
小结
结语
附录一 个案研究
附录二 诗人访谈

读翟月琴的《以戏入诗》让人感动和惊喜。卞之琳和袁可嘉的“戏剧性”批评犹如现代诗论的闪烁星座，经由作者跨世纪照亮20世纪80年代之后汉语新诗的舞台，通过对动作、人物、事件、冲突、场景等要素的分析，恢弘构建了“戏剧情境”的理论体系。这是一本展示批评技艺和理论创意的力作，为抒情传统的自我救赎、诗歌与戏剧的先锋实践开拓了足以期许的空间和愿景。——陈建华（香港科技大学荣休教授、复旦大学特聘讲座教授）无论是在理论议题方面，还是在批评实践领域，翟月琴的论著《以戏入诗》都对汉语新诗中戏剧性的研究做出了极为重要的贡献，具有标杆性的价值。作为翟月琴对当代新诗戏剧性进行长期深入探索的丰硕成果，本书填补了对新诗与戏剧关系的系统化研究的空白。此外，对当代诗的戏剧性在两岸创作中的表现所予以的普遍关注，也体现出广阔的视野和产生启示意义的文学史指向。——杨小滨（台湾“中研院”文哲所研究员、政治大学教授）