格非：江南三部曲（ 2023年精装典藏）

《江南 第1部 人面桃花》
  -她知道，这个世界是沉默的，而且大得没有边际

可她仍想在这沉默中得到回应，在无边中寻找栖身之地

-格非口碑代表作，《江南》三部曲开篇之作

-获茅盾文学奖、华语文学传媒大奖

-2021年度美国国家图书奖翻译文学奖决选作品

-《人面桃花》不是讲述一种尘埃落定的历史。相反，它没有明言的一点是，历史本身就是无数个体欲望与误解的总和。——《华尔街日报》

-这是一部具有中国风格的小说，格非以高度的文化自觉，探索明清小说传统的修复和转化，细腻的叙事、典雅的语言、循环如春秋的内在结构，为现代中国经验的表现开拓了更加广阔的文化空间与新的语言和艺术维度。——茅盾文学奖授奖词

-我们小说家里面有两个大学者，其中一个就是格非，这两个小说家ZUI让人骄傲。——莫言

-典雅精装单行本，格非作品收藏之选
《山河入梦》
  见纯真，见渴望，爱情是一场出生入死的冒险

茅盾文学奖获奖作品，当代zhu名作家、清华大学教授格非代表作

一部双向暗恋的杰作，写透了中国式爱情里所有的美好与缺憾

这是一部继承了《红楼梦》的小说，书中主人公谭功达就是现实的贾宝玉。——莫言

《山河入梦》的时代，人们被一种情绪所裹挟，不管你是否理解变革，zhi少变革提供了成为新人的可能。希望大家能从故事中找到自己的生命历程和精神寄托，希望我们每个人都能找到属于我们自己的那片桃花源。——格非
《春尽江南》
  我们要经历多少次脱胎换骨，才有勇气依从本心的选择？

清华大学教授、作家格非代表作

一本写给失落者与焦灼者的告慰之书，照亮倦怠生活里的每一段夜路

茅盾文学奖获奖作品、亚洲周kan年度十大好书

一口气读完的经典之作，收获坚实口碑和无数赞誉

2023年精装典藏版，新增作者自序

她唯yi的伴侣就是随身携带的悲哀。已经失控了。每一个人不能连续思考五分钟以上，看不到五百米外的世界。

现在如果你问我，乌托邦是否还存在?我觉得可能存在，它存在于人们的日常生活、交往当中的一个个瞬间：聊天很愉快，听到一首好曲子，写了几个我觉得美的句子……如果有乌托邦，这就是。——格非

《江南 第1部 人面桃花》
她一定是疯了。
她想把普济的人都变成同一个人，穿同样的颜色、样式的衣裳；村里每户人家的房子都一样，大小、格式都一样。所有人一起干活吃饭，一起熄灯睡觉，每个人的财产都一样多，照到屋子里的阳光一样多，落到每户人家屋顶上的雨雪一样多，每个人笑容都一样多，甚至就连做的梦都是一样的。
她以为这样一来，世上什么烦恼就都没有了。
《山河入梦》
  姚佩佩几乎是无处不在的。当他坐在黑暗中，透过窗户，看着天上那大而模糊的月亮时，他没有理由不相信，佩佩也在同一时刻仰望苍天；一只从窗外飞进来的蜜蜂，使他立刻联想到此刻佩佩正住在公路边一处破旧的蜂房里；床上的枕芯窸窸窣窣，像是她没完没了的呢喃低语，最后汇入了屋顶上沙沙的雨声。

他一刻不停地想象着佩佩正在遭受着的一切：她在逃亡途中所经过的山川和河流；她所经历的风霜雨雪、晨昏朝夕；她脸上的泪水……他甚zhi能够像精灵一样钻入她的体内，躲藏在她灵魂的深处。

看着墙上那张地图，想象姚佩佩的行踪所铺展的泥泞而崎岖的道路，有时他整夜整夜地无法入眠。那是一个完quan不同的现实，那是一条被种种阳光下的事物所遮盖住的幽僻的道路——我们每天都走在这条道路上，却浑然不觉。
《春尽江南》
  我曾经想把自己变成另一个人。陌生人。把隐身衣，换成刀qiang不入的盔甲。一心要走到自己的对立面，去追赶别人的步调。我所做的每一件事，都是自己厌恶的。好像只要闭上眼睛，就可以什么都不想。渐渐地就上了瘾。自以为融入了这个社会。每天提醒自己不要掉队，一步都不落下。可所有的人都会掉队的。不是吗？不过是时间早晚而已。

春天的田畴不会真正荒芜。资本像飓风一样，刮遍了仲春的江南，给颓败穿上了繁华或时尚的外衣，尽管总是有点不太合身，有点虚张声势。你终归可以看到一辆接着一辆开过的豪华婚车——反光镜上绑着红气球，闪着双灯，奔向想象中的幸福。终归可以看到沿途巨大的房地产广告牌，以及它所担保的，“梦幻人生”。

《江南 第1部 人面桃花》
  格非

作家，清华大学中文系教授。1964年生于江苏。代表作有长篇小说《江南》三部曲（2015年获第九届茅盾文学奖）、《望春风》，中短篇小说《迷舟》、《隐身衣》（2014年获鲁迅文学奖、老舍文学奖）等。作品被翻译成英、法、意、日、韩等多种文字。
《山河入梦》
  格非，作家，清华大学中文系教授。1964年生于江苏。代表作有长篇小说“江南三部曲”（2015年获第九届茅盾文学奖）、《望春风》，中短篇小说《迷舟》、《隐身衣》（2014年获鲁迅文学奖、老舍文学奖）等。作品被翻译成英、法、意、日、韩等多种文字。
《春尽江南》
格非，作家，清华大学中文系教授。1964年生于江苏。代表作有长篇小说《江南》三部曲（2015年获第九届茅盾文学奖）、《望春风》，中短篇小说《迷舟》、《隐身衣》（2014年获鲁迅文学奖、老舍文学奖）等。作品被翻译成英、法、意、日、韩等多种文字。

《江南 第1部 人面桃花》
《山河入梦》
《春尽江南》
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《江南 第1部 人面桃花》
     1
父亲从楼上下来了。
他手里提着一只白藤箱，胳膊上挂着枣木手杖，顺着阁楼的石阶，一步步走到院中。正是麦收时分，庭院闲寂。寒食时插在门上的杨柳和松枝，已经被太阳晒得干瘪。石山边的一簇西府海棠，也已花败叶茂，落地的残花久未洒扫，被风吹得满地都是。
秀米手里捏着一条衬裤，本想偷偷拿到后院来晒，一时撞见父亲，不知如何是好。
她已经是第二次看见衬裤上的血迹了，一个人伏在井边搓洗了半天。几只蜜蜂嗡嗡闹着，在她身前身后飞来飞去。蜜蜂的叫声使她的担忧增加了。她觉得肚子疼痛难挨，似有铅砣下坠，坐在马桶上，却又拉不出来。她褪下裤子，偷偷地用镜子照一照流血的地方，却立刻羞得涨红了脸，胸口怦怦直跳。她胡乱地往里塞了一个棉花球，然后拉起裤子，扑倒在母亲床上，抱着一只绣花枕头喃喃道：要死要死，我大概是要死了。她的母亲去了梅城舅姥姥家，卧房空无一人。
现在的问题是，父亲下楼来了。
这个疯子平时很少下楼。只是到了每年的正月初一，母亲让宝琛将他背到楼下厅堂的太师椅上，接受全家的贺拜。秀米觉得他原本就是一个活僵尸。口眼歪斜，流涎不断，连咳嗽一声都要喘息半天。可是，今天，这个疯子，竟然腿脚麻利、神气活现地自己下楼来了，还拎着一只笨重的藤条箱。他站在海棠树下，不慌不忙地从袖子里掏出手绢来擤鼻涕。难道说他的疯病一夜之间全好了不成？
秀米看见他带着箱子，似乎要出远门的样子，无意间又瞥见手中衬裤上棕褐色的血痕，一时心慌意乱，便冲着前院大叫起来：宝琛，宝琛！歪头宝琛……她在叫家里的账房，可惜无人应答。地上的花瓣、尘灰，午后慵倦的太阳不理她；海棠、梨树、墙壁上的青苔，蝴蝶和蜜蜂，门外绿得发青的杨柳细丝、摇曳着树枝的穿堂风都不理她。
“你叫唤什么？！不要叫。”父亲道。
他缓缓转过身来，把那脏兮兮的手绢塞入袖内，眯缝着眼睛瞅着她，目光中含着些许责备。他的嗓音像被砂纸打磨过的一样，低沉而喑哑。她还是第一次听见他和自己说话。由于终年不见阳光，他的脸像长满霉苔的粉墙，灰白中透出点点斑痕，头发如飘动的玉米穗，泛出褐黄。
“你要出门吗？”秀米见宝琛不在，只得稳了稳心，壮起胆子来问了他一句。
“是啊。”父亲说。
“要去哪里？”
父亲嘿嘿笑了两声，抬头看了看天，半晌才道：“说实话，这会儿我也还不知道呢。”
“你要去的地方远吗？”
“很远。”他脸色灰灰地支吾了一声，一动不动地看着她。“宝琛，宝琛，歪头宝琛，死狗宝琛……”
父亲不再理会她的叫声。他缓缓走到秀米的跟前，抬起一只手，大概是想摸摸她的脸。可秀米尖叫了一声，从他的手底下逃开了。她跳过竹篱，站在菜园里，歪着头远远地看着他，那条衬裤在手里绞来绞去。父亲摇摇头，笑了一下。他的笑容像灰烬，又像石蜡。
就这样，她看着父亲提着箱子，佝偻着背，不紧不慢地出了腰门。她的脑子里乱七八糟的。心头怦怦乱跳。不过，父亲很快又踅了回来。水獭似的脑袋从门外探进来，似笑非笑，一脸害羞的样子，眼睛东瞅西看。
“我要一把伞。”他小声说，“普济马上就要下雨了。”
这是父亲留给她的最后一句话，当时她并不知道。秀米抬头看了看天，没有一朵云，蓝幽幽的，又高又远。
父亲从鸡窝边找到了一把油布伞，撑开来。伞面已让蛀虫吃得千疮百孔，伞骨毕露，再合上，抖一抖，就只剩下伞骨了。他犹豫了一会儿，将破伞小心翼翼地支在墙边，提起箱子，倒退着走了出去，就像是担心惊扰了什么人似的，轻轻地带上门。两扇门都合上了。
秀米长长地吐出一口气来，将裤子搭在篱笆上，赶紧绕过花廊，到前院去叫人。宝琛不在，喜鹊和翠莲也不在。这疯子真的会挑日子，就像是和一家老小商量过的一样，堂前、厢房、柴屋、灶堂，就连马桶帘子的后面也找遍了，就是寻不出半个人影来。秀米只得穿过天井，来到大门外，四下一望，已不见了父亲的踪迹。
P2-4

《江南 第1部 人面桃花》
  在重绘语言地图、解析世道人心、留存历史记忆上，都富于创造性的发现。他对这一发现的深刻表达，不仅达到了中国作家所能达到的新的艺术难度，还为求证人类的梦想及其幻灭这一普遍性的精神难题辟开了一条崭新的路径。——华语文学传媒大奖授奖词

二十世纪八十年代，格非作为后现代主义作家华丽出道，而本书正是他将中国文学的丰饶传统与当代文学生动贯连的力作。合上这本书，就仿佛读罢一首绵长的诗，可谓是余韵十足。——中岛京子（日本作家，直木奖得主）



《山河入梦》
  我们小说家里面有两个大学者，其中一个就是格非，这两个小说家蕞让人骄傲。——莫言

格非以《山河入梦》的力量平衡了一个时代，小说以感人zhi深的梦想为我们蕞深处的绝望拉上了帷幕。——毛尖

这部作品进一步摆脱掉了诠释当代史的负担，直逼人类精神出路和现实困境。格非再次发掘历史的幽微，回到时间深处去揭示生命与理想的产生机制和意义架构，去察觉可能被时间遮蔽、忽略的历史多元性、复杂性。——《光明日报》

他们一直遥望着对方，直到一方突然消失，爱情才真正地图穷匕现，他们才敢面对自己的内心，对方就是灯火阑珊处的那一个，是自己要找的人。——孔令燕

格非的小说读着有上下颠倒的晕眩感，现实的质感和梦境的荒诞混杂着，让人微醺。——读者评论

相爱的人之间总有无穷尽的障碍。超前者与落后者的纠缠，理想溃败、乌托邦溃败、爱情溃败、人生溃败，比第yi部更加具有毁灭性意义。山河入梦，山河如梦。——读者评论

明显具有贾宝玉气质的谭功达对女性和事业的理想主义追求，在现实中却屡屡碰壁，陷入了一无所有的悲惨境地；早已对人世心灰意冷的姚佩佩却顽强地靠着内心不熄灭的对爱的渴望，做着属于自己的选择，崇高地活着。无疑这又是作者设置的一次不团圆的悲剧体验。——读者评论

到临末了，你也才会蓦然发现，他俩（男女主人公）在办公室共处一室的那些日子里，该度过了多少隐忍克制的幽幽日常。这悄然无息中流动的情愫比王家卫的《花样年华》还要猛烈一百倍。——读者评论

格非写了一部双向暗恋的巨作。——读者评论
《春尽江南》
  《春尽江南》不是乌托邦小说，而是为乌托邦预作悼亡的小说。——王德威

《春尽江南》刺痛了这个时代我们精神疼痛的症结。——董启章

格非把一个雾霾的时代——肮脏、有毒、能见度低但又有些许诗意——写得准确、深刻、感人已经不易，更不易的是他正身处这个时代。——BTR

为何到了新世纪，桃花源便再不是一个政体、一个试验、一个愿景，而成了时间范畴中的蕞初，成了一去不返、惟少年时段可短暂栖居的空间。我们都不是诗人了，再或者，从来就都是假诗人。世界原本是可以对话的，却因为一些琐碎的原因，消失在黑暗中。它再来时，则灵动不成灵动，对话不成对话。往昔，zhi此变成一只被风遗弃的塑料袋。再也变不回来。蕞终家玉的信写得煽情，语词是那么“姚佩佩”啊，只可惜物换星移，当下已春尽，处处是流亡。——张怡微

这本书写的是爱与死亡，还有时代碎片的折射。——豆瓣读者

有些片段读起来像在看贾樟柯的电影。借着描写诗人的精神状态和社会环境，蕞后还是落脚于爱情和死亡。——豆瓣读者

“写给失败者”，文学、金钱、道德、爱、人的分类组成的一个诡异的世界，而我们正身处其中。与前两部相比，乌托邦色彩在新世纪也渐渐失败黯淡。相当有文人气、文学学养的小说，有丰富的旁征博引，还有各种技法细节的摹仿，作者叙事也相当细腻。——豆瓣读者

真实而荒诞的人生。读到书的大半，都觉得是现实的戏谑表现，有点像《我是猫》。所有不可理喻的行为，都是有据可循的，误解背后意味着某种理解。——Goodreads读者